推荐这部片子的埋由很简单，武士题材的日本电影中，很少有以男女情感为表现主题的。这部电影，导演从筹备拍摄到最终拍摄完成，花了将近15年时间。片中场景的选择，节奏的安排，哪怕每个镜头，每帧画面，都是导演长时间苦心经营构思的结果。用心之深，让人印象深刻。从各个方面来评价，都称得上是一部没有瑕疵的电影。而且该电影，充分囊括了藩幕后期，日本社会的方方面面，雅如茶道、剑道，俗如酒馆、妓院，庭院建筑，农田水利皆有涉及，涵盖之广，堪称江户时期日本的百科全书。
片中开头，德川幕府时期的日本，两个武士家庭的年轻男女，在河边相遇。女孩的手被蛇咬了，一声痛，引起了男孩的注意，并为之吮吸毒液。很多人的美好初恋，是从甜蜜的事件开始的。而文四郎和阿福，却因痛而相识，后面的情节发展也因应了痛，所不同的是，从指间痛衍化成了心痛。从年少到年长，从懵懂到成熟。彼此的爱恋，一直潜藏心中，从未真正表白。直到多年以后，文四郎再次听到阿福的消息时，他已经做了藩主的小妾。在等级森严的日本封建社会里，等于宣告了，他们今生永无可能在一起
影片开头的那个静静的充满阳光的道口，看起来一点都不稀奇，
但是当阿福跳跃的身影，渐渐清晰的出现在道口，出现在牧的面前时，
我的眼泪止不住地狂飙了一场，
很久没有被这种真挚的爱情深深感动了......
他在最脆弱、最孤独、最悲伤、身心俱乏的低谷时，
她悄无声息地出现在了他的面前，默默的为她所爱之人分担痛苦，
对于那个男人来说，那种心灵的慰籍是何等的深切和震撼人心啊！
或许这份感动是这个男人终身无法忘怀的了。
初次知道市川柒五郎是在阿修罗城之瞳，在这部电影里明显跟阿修罗不同，里面市川变得如此的沉稳，大气。
先说翻译，“粗暴的人入侵了很多”，“粗暴的人对我们很是警惕”怎么说呢？这个叫翻译么？那好吧，原来话是可以这么翻译的
两个场景，非常吸引我
1.当牧文四郎和他的朋友半夜去保护阿福，在跟敌人打斗过程中，对方首领（不知道名字，暂且称作D）说，“别慌张，敌人只有两个人。”此时门开了，走出来的是保护阿福的武士的首领（不知道名字，暂且称作K）“这里也有”一句话，很简单。（第一遍看时感觉很搞笑。第二遍看时才发现这家伙老谋深算，不愧为首领，加上他超群的武艺，是这部片中我做喜欢的人了）。D提刀去砍，（这个动作看了两遍才看清楚）K拔刀格挡，把对方的刀挡开，此时刀已出鞘，顺势劈砍对方的胳膊，动作干净，流畅，个人认为技艺不在牧文四郎之下。
2.是在电影结尾，牧文四郎躺在船上。这时的他看着蓝蓝的天，这时的他已经结婚了，这时的他已经有一儿一女了，可能生活不是很富足，但是内心充实，躺在船上，想想以前的事情
因为某种心境、或情感上的共鸣，使我觉得，这个与我们纠葛了几百年的国家，其民族性，与我们是不乏共通之处的。
蝉时雨里所表达的，如果以中国方式来表达的话，大概可以归结为那一句“少年情事老来悲”吧。虽然希望时间永远停留在十来岁时，一起在夏祭的夜里看烟花，她的手悄悄牵住了他的衣袖那一刻，可是，这一切毕竟都过去了，永远地过去了。
透过这一个地位卑微的小武士为生存的挣扎，我看到的是一个成年男子向他的青春的告别。虽然无奈，但日子还是要过下去，那些无法忘怀的人和事，也只能就此尘封在回忆里。
有时，道了再见即是永别，即使是在十五岁。尤其是在十五岁。
那一眶的泪水，终于盈满为滴孑然滑落，晶莹流转中，少年执手相望一刻的蝉时雨，还是化作了缘分两隔绵长流逝的岁月长河...
这就是电影“蝉时雨”，优雅，美丽，内敛，沉静。原著小说的作者是被誉为日本当代文坛第一小说家的藤泽周平，他的《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》早已搬上了银幕，而这部作品则被称作藤泽周平的最高杰作，影像化后果然动人心魄，回味良久。
影片在日式风格的婉转流畅中徐徐道来，男女主人公的少年情愫、逆境中的傲然不屈、小人物对权贵的会心一击，都在海坂藩的四季美景映衬下，愉悦耳目，渗入人心。
然而，当影片接近尾声，历经困苦的文四郎与阿福再次相会时，仅在方寸之地、只言片语、数个镜头切换之间，影片却爆发出了不可思议的情感张力。镜头在两人之间轮转，吝啬的不愿给他们共处的空间，银幕上越推越近的特写，虽仍旧是优雅与克制，但是在眼波流转、嘴唇翕动间，可以感受到二十年隔绝与相望凝聚而成的深沉感情正在奔流沸腾，观者如临海之深渊，你望向深渊，深渊亦凝视于你，惊心动魄之感言语难形容其万一。
最后
下级武士家庭，青梅竹马，竹马剑术拔群，父亲卷入高层斗争被牺牲，竹马全家被贬。青梅远走江户，临走未得一见。多年后，成为将军宠妾的青梅生下一子，卷入继承人竞争。承袭了父亲职位的竹马被高层派去杀掉的孩子，竹马将计就计，发现高层本无意让自己活，新仇旧恨，遂杀之。多年后，青梅之子即位，出家前最后一次见面，话当年，路边别离。
二人最后一面，第一句话都是“发生了好多事”。
原著藤泽周平的小说应该更内敛，不会让两人最后一次见面时说那么多吧。
《蝉时雨》人生半点不由人
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