试译自《Cronenberg On Cronenberg》一书
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黄哲伦创作的《蝴蝶君》1988年3月在百老汇上演，并获得了当季托尼奖的最佳戏剧奖，曾在30多个国家演出。不出意料，在舞台上的成功令一大批公司都来竞标它的改编权，而David Geffen（《蝴蝶君》的百老汇版出品人、与华纳兄弟有合约的Geffen Pictures公司所有人）拒绝了它们。《蝴蝶君》由真实事件改编而成，讲述了法国外交官Rene Gallimard和京剧优伶宋丽玲的离奇爱情：Gallimard并不知他的意中人其实是一位男性，并且是中国政府的间谍——只当他们双双因间谍罪被捕时，Gallimard才被迫面对宋丽玲的真实性别。
大约是被Cronenberg的执着兴趣所打动，Geffen很乐意让他在合适的预算下执导电影版，也愿意由黄哲伦来写作电影剧本。若是导演Cronenberg对黄哲伦的方案不满意，他可以再另起炉灶。“我说好，因为我是个懒人，而这是他的剧本，管他的。”参照Cronenberg的团队意见
我给你一场来自东方的幻梦，最后你将这破碎的绮梦披在身上并被其抹杀。光裸着跪在地上弓着背哭泣的是我，而我知道，输得彻底的人是你。
My master,you know I am no longer being your slave.In fact,you're the slave of me from the beginning till now.I am,China either.
太令人震撼的两张脸，在一起本身的性张力便无可匹敌，何况被赋予了这样的故事。居然是真实事件，真是又一次让我感叹：现实真的比影视作品精彩太多。
整部电影都极具观赏性，无论是人还是景抑或是美工。片头非常美
拖了很久才看的一部电影。
戏剧中，东方女人为了西方男人而死，这是西方人的优越感；电影中，西方男人为了东方女人而死，这是人的爱情。这无疑是一种张力。
西方人对中国的审视贯穿全片，大使馆的繁华，北京城的嘈杂。
骑自行车自由的个人穿梭在行进的集体中，资本主义和社会主义两个世界的人在有两千多年的北京城里相遇，奇迹般的不违和。
那个年代很敢，让外国人进北京拍，拍的电影，关乎政治，关乎情爱。无论是《末代皇帝》还是《蝴蝶君》。
爱上一只蝴蝶，发现他是一只天亮就会飞走的蜻蜓
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PS：看过电影可以去了解所谓的原型人物也可以去看话剧，但我由衷地建议大家将三者分开来看：话剧电影和所谓原型事件要辩证来看，因为艺术创作总有很多美化现实的浪漫渲染和精巧编织；电影和话剧要区别来看，因为它们是取自同一个材料不同的形式的两个文本，要表达的东西都是不一样的。
我不知道在大多数的情况下，人们是如何提到杰瑞米·艾恩斯这个名字的。但是对我来说，每一次，他都带我回到电影里那种悲伤情绪中去。英国南海岸的阴湿天气给予了他天生的优雅而忧郁的气质。他用他的表演轻易地就颠覆了人们的是非观念，他让人们心甘情愿地追随他穿越罪恶和黑暗，共赴悲哀的绝境。
《蝴蝶君》从一开始就是一段错位的情欲。有时情节的走向会迷惑我们，试图要劝服我们相信：宋只是在利用Rene对“她”这样一个神秘的东方女子的迷恋，从而交换“她”作为一个“四旧”分子苟且所得的安生
标题当然是开玩笑的，除了尊龙的屁股，这部片子还有很多值得看的点，我说说我印象深刻的三点：1.它是一部93年取景于北京的电影，所以你可以看到那个时候北京的街道，北京胡同，北京人。2.它直观地展示了看京剧是平民的一种娱乐方式，戏院挤满了普普通通老百姓，它并没有那么阳春白雪。3.它对文革的荒谬的展示是比国内大多数电影要大胆得多，作为国人不能忘却的记忆，这点是很值得看的。
尊龙的面部是偏硬朗的，所以他扮女装对中国人来讲，还是有点勉强。抛开硬件来讲，尊龙对女性姿态的模仿很牛啊
《蝴蝶君》一流的同性片 梦蝶 遇蝶 化蝶
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