许鞍华在电影片场指导着肮脏的臭河里的死人道具如何摆设看起来更自然，但始终就是无法达到效果。于是在吃盒饭时，她请求剧组里的临时演员小康下水扮演死尸，纠结中小康为了艺术豁了出去。完事后，一身臭气的小康回到家洗去了身上的污秽和气味，接着跟女朋友翻云覆雨一番。没过多久，小康的脖子开始疼痛，甚至导致了他在父亲面前摔下摩托。脖子疼的怪病发作后，小康，父亲，母亲这三口之家怪异的关系也逐渐浮出水面。
蔡明亮的这部电影让我想起了伊戈扬的早起作品。同样拥有强烈的个人影像风格，同样拥有怪异
导演擅长利用固定镜头，很有意的去构造空间结构，空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏，男主住院后，父母前来探望。在上楼时，父亲已经在电梯里，等电梯门关一半，母亲才徐徐而来，夫妻两人对视一眼，就再无言语和动作的交集，两人站的位置也很远。在这里，导演通过演员调度，出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂，心理距离拉远，这个小小的站位细节，可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头，景深很深，有前中后景之分，前景是男主坐在椅子上
《河流》是台湾出柜导演蔡明亮在1997年的作品。
青年男子小康（李康生饰）处在一个冷漠压抑的家庭。父亲（苗天饰）和自己缺乏沟通，和母亲（陆筱琳饰）的夫妻关系早已名存实亡。偶然间小康的脖子患了怪病，父母带着他四处求医却不见效果。身为同性恋的小康借同志浴室来发泄自己心中的苦闷和欲望。在三温暖浴场里，小康无法预料的是，刚刚在黑暗中与自己发生性关系的竟然是亲生父亲。
《河流》是蔡明亮导演的“台北同志三部曲”的完结篇
人生就如同一条流动向前的浑浊的河流。
电影《河流》讲述了小康和偶遇的高中女同学发生关系后，突然患上了歪脖病，父亲带着他求医直面了彼此的倾向。
这部电影的画面非常静止，需要以耐心观测人物情绪的立场感受画面带来的情绪信息。这样的方式任性的挑战了观众正常观影习惯，把电影定义给特定人群。
我个人倾向里不喜欢这种类型的表达，在电影构建的生活里，一切都是静止的，主人公发生了一些故事，到故事不会给他们的生活带来改变。在《河流》这个畸形的家庭里，父子两个人都有倾向性，留下了孤独的母亲
如果我吃得下，我会吃得比谁都多。——卡夫卡《饥饿艺术家》
一开始以为脏水洗身（被要求装死浮在水面拍戏）是不随大流的意思，后面才明白主要的不随大流的线是同性恋在封建传统社会中的无法立足。不在场的楼上是造物主的不在场，母亲通过爬窗强行进入关上了那个源源不断的水龙头（抑制儿子同性恋倾向）。如水渗入屋子的不可抵抗无法阻挡一样，同性性取向同样也是天生的，不是人为决定的。那么在家族叙事所要求的传宗接代便是违逆、压抑人性的——男主的头莫名其妙歪扭
【河流】写剧本写不出的时候我会看这部
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