如果直到最后马达都没有找到牡丹，我觉得会是最好的结局，比他们一起轰轰烈烈地死掉要荡气回肠些。这一死，便彻彻底底地落入了完美的俗套。即使，影片本来并不想讲述一个完美的故事。
说实在的，这部影片我看得很辛苦，中断了好几次，终究还是看完了。像久不居住的老屋散发的腐朽的味道，像生了锈的声音，像一把钝了的刀子一点一点地割着看客的心。
学院腔的影评看得我更辛苦。不是把目光都投向美美低垂下的脸上光影不定的表情就是文艺，不是把焦点都放在美美“寂寞”的背影就是文艺，也不是使劲纠结着光线、声音、颜色就是文艺。
我只记得牡丹扎两个小马尾，穿着红色小外套，在马达的摩托车后面举着小美人鱼大声地笑。镜头从后面紧跟着的摩托车拍过去，有点晃，看不到脸，但是身形在背光的情况下看得格外明晰，夕阳最后耀眼的光辉从牡丹小小的身子边擦过，直冲镜头，那一刻，心里棘棘地刺痛起来。
你知道短暂的欢乐过后便是长久的苦痛。
可是你知不知道十七八岁的爱恋会给一个人烙下永久的印记。
那你知不知道，我一辈子在等你。
包括和你在一起的时候
童话里的爱情故事总是这样娓娓道来：王子历经千辛万苦，走过千山万水，斗恶龙，攀悬崖，最后才抵达城堡，救出他心爱的公主。
追寻，是爱情的经典模式，也是爱最忠实的表达。所以才会有“我穿越时间的浩洋，只为寻找你的踪迹”（《惊情四百年》）的惊心动魄，才会有“只要你叫我，我就是在坟墓里，也会涌出一股力量站起身来，跟着你走”（《一个陌生女人的来信》）的意乱情迷。在这些纯化了的爱情故事里，爱是纵使万里路遥，我也会来到你身边；爱是你若不辞山水找到我，我便“两鬓斑白都可认得你”。
马达和牡丹的故事就是这样一个童话，尽管它看起来一点也不像童话。马达是一个送货员，他送物，也送人。他送的那个人是一个女孩子，一个暴发户的女儿，一个穿着运动衣梳着俩小辫手里拿着美人鱼的布偶笑起来纯真无邪疯起来可以甩脱地心引力的女孩子，牡丹。
牡丹爱上了马达，但是马达不知道自己爱不爱她。他的情人蛊惑他参加了一个阴谋，一个绑架牡丹勒索赎金的阴谋。他出卖了他的爱情，而他的同伙谋杀了他的情人，跑了。当牡丹发疯似地从他身边跑开的时候
大概8年前第一次看《苏州河》，大学宿舍里下载下来看的，截止到今天记忆中关于这本电影的记忆是，忧伤，爱情，野牛草沃德咖，别无它了。时隔这么多年再看一遍，之前的观影体验感知被全部拉回来，夹杂着新的眼光，这8年真的没有虚度。
新角度，如果马达和牡丹都只是一个象征的话，导演又在表达什么？
如果影片里没有马达和牡丹的嵌套，这个故事就是一个摄影师和一个“美人鱼”的故事，认识，恋爱，分开，摄影师说他当然等待一个新的爱情。
都是女人更会幻想，我觉得男人应该也是吧
开头那段独白，如果不是告诉我这是娄烨导演评分最高的电影，我甚至觉得这是一个不成熟的学生作品，剪辑观感不是太好，素材也太少了，和独白不匹配。
电影就是有魅力的，看着看着就感觉陷进去了一样，独白。
周迅年轻时这种青春灵动的感觉，太美了。
爱情与背叛，马达欺骗了牡丹，绑架勒索了钱，男人杀了萧红，将钱独占。
救命，看不懂，不觉得get到导演了。
苏州河：口碑经典！每个人心里，都有一个等死也等不到的马达
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