我要说这是一部非常棒的片子，至少好几年没能看到这么精彩的港片了。也许在这里很多朋友要提出质疑，这片子有很多剧情漏洞，也有一些逻辑错误，应该算是烂片。
确实，就象我之前的一些回帖一般，提出了好几个剧情根本解释不清的问题，然而如果我们真正明白了影片所要表达的内容的时候，却会发现所有疑问是都可以迎刃而解了。
影片的一开始就说了这样一句话：在这个黑白不分的世界里，凡是不要靠猜。
其实我们可以发现之后的剧情都在跟着这条线在走：
小阿SIR在追人，前面一个其实也是警察；
游泳池里李国强解决了排水口的头发后我们以为没有鬼，其实鬼是存在的;
电话男坐着轮椅，以为他残疾，其实是正常人;
黄SIR平常抱着酒瓶疯疯癫癫，我们都以为他喝的是酒，其实是水;
在电影院里黄SIR和老头理论，其实老头是鬼;
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一直到最后李国强向上司描绘的事情结局,其实他才是被附身的鬼.

看了第一诫，我也看了很多影评，他人对这部片的理解很多都到位，但对这些观点，我有的赞同，有的不赞同，我把我的观点大致总结下：
我认同很多网友的观点，这是以鬼片的题材来表达人性精神的分裂，社会丑陋行径的电影，其实每个人心中都有“鬼”。
从结局开始说
影片的最后，录完假口供后，余的上司把酒给余，说是水，其实是一个催眠过程，告诫余该装醉时就要装醉，该清醒时就该清醒。影片一开始就用特写镜头写实上司吃东西的丑恶嘴脸，就已经说明上司也不是什么好鸟，上司是这社会的一败类而已，在电影中也扮演丑陋的一角色而已···
其实郑也是社会的败类，同上司已经同流合污十几年，经过十几年人性的摧残，郑已经不想再这样下去（郑和老婆离婚了9年，其实9年前他就已经不想这样是非不分，麻木不仁肮脏冷血下去，所以离婚），所以想辞职，不想再喝上司给他的“水”，想和老婆一起过正常人的生活，但郑知道得太多，要走，不可能，所以郑必须死，余编了个借口杀了郑，上司也了解一切，同样也为余圆了一切，以后余就是和以前的郑一样成了上司的棋子、工具

不知道大家有没有察觉，余文乐简直是越来越火了，记得刚看了他主演的《军鸡》没有多久，那部片子真的是十分值得一看，现在的他已经完全不同于以前，即使演警察都要演一个被鬼上身变坏的警察，从悲情卧底，到精神错乱，到底层小人物，到忍辱负重沦为斗鸡的哥哥，可以说，余文乐简直将所有我们能够提及的非常规典型人物塑造了一个遍。
我想，看这部片子不仅仅是因为里面有消失很就变得有些微胖的郑伊健，更因为有现在港台出镜率最高的个性男演员--余文乐。
每一次他的投入，每一次他的悲情都让我们深深动容着。
《第一诫》的剧情大家都已经讨论很多了，除了在最后几分钟的时候导演彻彻底底得让观众大悟自己被忽悠了以外，还有就是种种矛盾和说不同的理论与疑点。但是不管怎样，这是一部求新的影片，人们在无神论无鬼论的题材上已经做够了文章，那么，我们怎么不能重新在此类型片上印证那一句“没有什么不可能”呢？
将那些恩怨情仇那些子虚乌有的事情全部归结在阴魂不散的鬼身上，当它们肆意的附着在还活着的人身上时，它们就变为了现实，达到了重生

创意不错，但是如果没记错的话，抄袭了丹泽尔华盛顿的《夺命感应》。
都是人接触人的传递，这点上没新意。
结尾不错，蛮意外的。

看了某站风烛残年老菊长的解读，他的观点让我瞬间觉得这个片子的结局是神来之笔。
这位up的观点是，患有三高没有露脸的上司，开头吃的是健康餐，后面全是高热量餐。最后余文乐杀掉郑伊健向上司解释的时候，爱干净的余文乐身上有很大一块污渍，并且性格偏激的虐杀少女的恶鬼有机会上身上司的话会放弃这个机会吗？这些说明上司也是鬼，并且是比余文乐身上更厉害的鬼。
郑伊健酒瓶里的水和送给上司的甜点说明郑伊健一直知道上司的身份，在PVE里无法无天的家伙在PVP里被虐的一点脾气都没有了

假如鬼没有像影片中一样青眼獠牙，没有暴露出本性，你的眼睛可以辨认它吗？
它是一个魂魄，是一种精神体，一种怨念。假如要战胜，就应该使自己的灵魂比它更强大，学会勇气，珍惜，关爱，和尊严。并且尽可能的远离它，不要冒险靠近，有些怨念是不能够消散的。不要以为这个世界除了黑就是白，每个人心中其实都藏着一个鬼，只是还没有机会给它发祸作乱罢了。
最后小警官被鬼上身后，它眼中的世界和常人似乎也没什么不同，陈旧，腐朽，虚假，败坏。
这个世界的黑与白时常是模糊的，假如什么也不去改变，或许我们终究也会一天天变成鬼吧，像导演一样孤独，而且心怀怨恨，要通过电影这种方式传播他丑陋的灵魂。所以在你确定做什么是正确的的时候，就一定要坚持下去。
这真的是一部很恐怖的电影。
但是不能说没有意义。折射到现实生活里，到处都有那些不懂事的女生。她们轻贱自己，出卖身体，接客卖春，敲诈勒索，毁人家庭的现象早就司空见惯。她们制造着大叔们的怨念，像布兰妮制造着杰克逊的怨念，只是后者被包装上了艺术的幻觉罢了。本质上，谁是鬼呢？谁又不是鬼呢？

第一诫：立意太多，怪异的鬼片
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