《乘客》《小岛惊魂》、《灵异第六感》题材差不多，都说明一个问题：死人只能和死人说话，活人只能和活人说话。死人看不见活人，活人看不见死人！搞得一惊一咋的!制造恐怖气氛，什么玩意儿！这种题材看得多了，已经吃不开了。没有新意。影片开头所谓的活人（实际是死人）被所谓的鬼魂（实际是活人）所骚老！结尾是所谓的死人（实际是活人）被所谓的活人（实际是鬼魂）！赶出老宅！

看片名和简介以为是惊悚的片子，看到最后被吓得少，倒是觉得很难过，尤其是妮可拿起枪保护两个孩子的时候。
原本只觉得这个角色神经质，到后面慢慢和我的母亲重合。其实就是个矛盾体，既现实又不时地流露出一些天真，脆弱又在逆境里表现得十分坚强，唯一贯彻到底的是偏执，偏执地爱，偏执地相信一件事。偏执其实就是执着过了头，因为执着所以坚韧，因为太过执着所以不愿意相信现实，不愿意从自己编织的梦里醒来。但当这样的人从这一种偏执里脱离出来认清现实后

在评论此片之前，我想先花点笔墨讨论一下影片的类型。虽说将影片进行性质分类的必要性并不是那么大，仍会不自觉地对影片贴上一些标签，只不过每个人对于相同的影片类型可能有不同的定义和划分依据，可能还有一些概念比较模糊，区分起来不那么清晰。对我来说，恐怖片与惊悚片的区分就曾让我产生迟疑。
仔细想来，恐怖更强调视听效果的冲击性，而惊悚更注重氛围的营造以及心理恐惧的滋长与蔓延。相较于前者赤裸裸的直观震撼和对感官刺激的强力挑战，后者润物细无声般的渗透所给予观众的吸引力是更致命的诱惑——可能没有尖叫，甚至沉默安静的连一根针掉下来都听得很清脆，却能在让人倒吸一口冷气，心跳骤然加速，身体不由自主猛然向后靠；可能没有可怕或令人作呕的画面，甚至空白或漆黑一片，却能使人如身临其境般与剧中人物一起左顾右盼、胆颤心惊，后背直冒冷汗，大气却不敢出，不敢掉以轻心。
不能让人感受到恐惧点的恐怖是失败的恐怖，没有营造心理恐惧的恐怖是低层级的恐怖，而惊悚则是恐怖的升级版，是需要充沛想象力和敏锐感知力的高层级的恐怖。然而

故事发生在1945年的泽西岛，这是二战期间唯一被德军占领的英属领土。
这里的一切存在着诡异。
迷雾中，一个老头、一个老太、一个哑巴姑娘敲开了一家别墅的门。
女主人（妮可.基德曼）把他们迎进了门。
因为一周前别墅中的佣人突然都神秘消失了，所以女主人写邮件发布招聘广告。
女主人向三个佣人说了一些奇怪的规定。
这是一个没有电的别墅，家里的照明只能靠油灯；白天要将所有窗帘拉上来；保持安静，不能弄出响声；在穿过屋子时必须关掉上一扇门才可以打开下一扇门；不准任何人动钢琴。
而这一切

死去的人却以为自己没死，还把真正的活人当成鬼。谁真谁假？可恶的是还需要死人提醒自己已经死了。有部影片，是布鲁斯-威利斯主演的，名字是《灵异第六感》，同样是类似的故事。当你“活”的时候痛苦，绝望，觉得不如死去。可当你发现自己其实已经死去的时候，却表现的是那么疯狂，不敢承认，极力否决事实。是什么让你变成这个样子？不是别人，就是你自己。珍惜活的每一分钟吧，可能一颗平常心很重要，不要被生活蒙蔽了眼睛，多看看美好的事物，生活还是那么充满阳关。即使这下雨的深秋，同样是美丽的（有点自欺欺人的感觉）。以免当我们真正死的时候，发现自己从来没有活过。这才叫悲剧。
这是我从这部影片读的一点东西。权当消遣，呵呵。

4星，根本就不是恐怖片，没有惊悚骇人的场景，也没有恐怖血腥的镜头，甚至一点都不吓人。但营造的悬疑氛围却相当优秀，人物形象塑造的也是非常成功，为结尾处的剧情大反转打下了坚实的基础，最后带给人的震撼是非常强烈的。人的求生欲望，和活着的执念是如此强烈，超越了生死般的存在，敬死如敬生，希望自己能坚强的一直存在着。是人的愿望与尊严。

“小岛惊魂”仿佛死亡也是一场不愿醒来的梦
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/8992.html