老片是,你知道好,但又说不清哪里好。当年看「胭脂扣」,只觉得面目可怖,痴男怨女,不够酷,我不要看。酷是我爱你,但你不爱我,那我转身就能不爱你。或者我爱你,你也爱我,但后来你又不爱我,那我端起枪把你干掉。吹吹发热的枪管,寻找另一个爱人。再或者两人水深火热,爱到极点,只好相约去死。故事结束,只图个痛快。酷是痛快,干净利落,绝不纠缠。
「胭脂扣」的第一幕,如花占个角落着眉画唇。她是孤魂野鬼,不肯喝孟婆的汤。从「下面」回到人世间,现在是几年几月。53年,等了53年的爱人,为什么迟迟没来。近100分钟的篇幅,告诉我们他为什么一直没来。做为观众,有时非常幸福,有时非常无情。
爱情从哪里开始。从第一眼,她一副男人装,唱场面戏。而他见惯风月场,对上戏文最后一句。全场哄然而笑,他俩也笑,笑完对视而别,她是如花,他是十二少。
再见记得了名字,爱情初时还美。女人还要试探,男人只管真诚。和姐妹们打四圈,下来看看他在不在。又去,再回来看,他仍旧还在。又离开。那个斑斓的背景既是风月场的人来人往,也是人尽可夫的残破身体
好电影的影评总是非常精彩的。有人说十二少用情够深只是临场胆怯,萌生退意。有人说作为一个流窜于花街柳巷的纨绔,纵然再能逢场作戏,也不会为了妓女去死。
无疑,前者自身浪漫多情理想主义;后者对待感情现实且冷淡。不好意思,随便贴了标签。
当我看到张国荣出现的第一眼,我就想到”牡丹花下死,做鬼也风流。“这句话。而张国荣就是这朵旷世绝艳的牡丹花。作为一个外貌协会的妹子,我在想我是否愿意不惜一切燃尽自身去温暖这朵绝世名花,我想我若有能力,愿意照耀他,但我不会为了他燃尽我自己。
比如,老娘是个挥金如土的富家千金,那我来包养你,纯粹为了赏朵富贵花,这有何不可。可惜老娘不是。生活就是这样现实,谁养谁,谁被依赖。 十二少和如花所有氤氲旖旎的画面都依赖于少爷的家底、如花的年轻。所以,我相信十二少的心是真的,可这种真心太薄命,是所有女人的毒药。他那样的人,爱上他,是那么容易的一件事;可是要想跟他永远在一起,套用如今最方便的两个字,呵呵。。。
如花确实是痴情的女子,风尘地其实特别容易出痴情人,因为被伤过
怎么来的,怎么这么久,久到连细小片段都是你我的回忆组合而成,而你却总能比我更加细腻入微。
我不得不惭愧。
头发长到今天才明白当初它为何当初被那样剪,发尾有点里弯的弧度,刘海刚好可以触碰上眼皮。是我喜欢的状态,但你不认同。实际上是我没有开口得到你的认同,只是想被动索取你的点头。有时我就是这样。
一直不属于我的我不习惯属于我,眼下和将来。人的卑微在于幻想的天性,撑着桌子偶尔望向窗外的瞬间,曾一时间想过许多,都是些不现实的。又因为明知不可能,才乐意去勾勒美好的轮廓。
开始的紧张似乎越来越自然,不太习惯看的正脸渐渐熟悉,连烟味都亲切好闻起来,以及不知明由可爱的香味,抓着黑暗中就猜到自然卷的略长发,闻了闻,又抓一抓,放在下巴底下,一种疼爱。
你不怪我,为那可怜的记忆。你说我放学等过你,我不知将这段放在了哪里。宁愿它长满灰尘,是在被遗忘的角落。
冬天比我想象的要长得多冷得多,看不见春天的遥远,稍带绝望。第一次半夜走出家门,却是在一个实为冷的黑夜。路上还结着冰,其实不太冷,当你从黑暗中走来的时候
——“这人生如戏,戏如人生,唱戏就是把人生拖拖拉拉的痛苦直接了当地给演出来,不过戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦。。。。。。”(片中戏班黄先生言)
终于找到了这部“胭脂扣”,终于在这个阳光灿烂的春天的下午看完了这缠绕着晦暗的依恋,浸透着伤怀的沉香的片子。
故事依旧是老故事——好像很多人都讲过:一段前世未了的情缘伸展到几十年后,痴情 的女子依然痴情,舍不得喝下那碗梦婆汤,做了阴魂野鬼也要寻找那前生的约定,双双徇情也好,跨越阴阳也罢都是为了那爱情的永恒相守。
三十年代的旧事由着这个痴魂的寻寻觅觅渗透到一对八十年代的恋人面前,同一个地方因了时间的跨度上演着不同的故事,过去的人羡慕着现代的洒脱,而现代人在洒脱之余 又有点无从把握的寂寞,于是过去的魂继续寻她的永恒的爱人,现代的女子嫉妒着能生死相托的永恒爱情。
这是一个以男性视角演绎的爱情故事,到头来过去的男人放弃永恒而偷生,现代的男人出离永恒只要普通
说是一场爱情的始末,反倒不如说这份利己被传下去了。
“婊子无情,戏子无义。”李碧华偏偏爱写那些“婊子”的专情,一个婊子,一个戏子,到头还还不得落得一场闹剧,一个苦情人?关锦鹏的《胭脂扣》与陈凯歌的《霸王别姬》故事蓝本从这个角度来说有些许相似,可《胭脂扣》的时代格局小了许多,更多讨论着情爱里的那种相残,又比《霸王别姬》多了一丝凄凉,少了一丝优婉。若把两部电影比作红酒,《霸王别姬》中程蝶衣对段小楼那种难以肃清、克制的从一而终被背叛更令人唏嘘,而《胭脂扣》中两对男女对爱的理解
此情当时不惘然:评《胭脂扣》
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