这部片子节奏非常慢，但也可以从中体会到很多东西。
比如有一个人拿着自己儿子画的台风，拿给老先生看问，我老婆说我儿子是天才，您怎么看？老先生说~拙劣，但是拙劣有拙劣的好，因为如果一开始太好，就没有进步的空间了。
又比如老太太和老先生下棋，每次下一步老太太就看书，显然水平比老先生高很多，老先生说你太像名人了，你太喜欢赢了，太太回嘴说那是你太弱了，之后发生的对话是~老先生问老太太，如果人生可以再来，你打算再来吗？老太太说，不来了，太累了，而老先生说，重来多少次我都愿意

一周前，下雨的午后，池袋附近的要町站刚出站，收到一位早年电影节上相识的朋友的信息，问我今年看不看上海电影节。
激动的一手撑着伞一手打字回她：我今年第一张抢到的票是《熊谷守一在的地方》，而现在，我正在去熊谷守一30年没离开的院子改建的美术馆途中。
之后没两天，又在白洲正子的武相庄书斋看到一副熊谷守一画的粉红色的裸妇。
兴趣相同的人总是会命中注定般相遇。
熊谷守一出生于岐阜地主家庭，家道中落（日本有名的人似乎都经历了这样的人生），画画风格早年被定义为野兽派，随着孩子相继离世

如果没有最后从高楼上俯瞰的一幕，我会觉得这个世界很大。
老爷子穿过丛林，观察完树叶，左转转，右走走，坐下来休息一会儿，顺便捡个石头，再观察一下蚂蚁，抬头一看，这是哪里啊？哦，怎么就走回远点了呢？
“池子好远啊……”老爷子不禁向老婆婆抱怨。
婆婆回到：“您加油啊！”
我算了一下，从老爷子穿上木屐，到抬头看正在晾晒的婆婆，一共花了8分钟。
啊，这个院子，真的好大啊！
客人来了，看着茂密的林子不知如何是好，奶奶招呼他，你从左边，顺着路，就过来了。
连同意写字的原因

今天，我30岁零25天了
30岁生日的几个月前，我给自己定义了一个“五年磨刀期”，想着在35岁时手上拿着的是自己喜欢的刀剑，这把刀剑具体是什么样的，我没有太成熟的想法，甚至懒得去理会刀和剑的区别
这种听似卧薪尝胆般的决心，其实背后是自我认知的欲望和犹豫不决的认真，还掺杂了一点不可理喻的自信
每当陷入低谷，这种更像是自我安慰的魄力让我十分恼火，以至于不管是骑行在独库公路上还是千岛湖环湖路上，我都自顾自地飙车，仿佛通过这样的专注可以甩掉低谷所带来的烦恼
熊谷守一94岁了

导演用了一种最质朴的语言讲述了一个普罗大众都喜爱的艺术家。我想说普罗大众是一种很神奇的存在，一方面他们能发现艺术，另一方面当它们发现了艺术后却不约而同的喜欢用不艺术的方式去推崇她，喜爱他，以至于让艺术显得那么孤独，那么艺术。想起了前两天看的《婚姻场景》，导演用全对话的语言，还原了生活中的表面和内里。其实艺术就在每天的生活中，只不过真实的让人不愿意去面对它，简单到人们不愿意去相信它。这是一个着急吃饭，着急挣钱，着急恋爱结婚，甚至着急去死的时代

让我印象深刻的是他挖了30年的池，最后他要把它埋了。我觉得那个池就像探索外面宇宙一样，他始终没有出那片院子但没停止一天对外面宇宙的探索。直到那片池子被人发现。他做梦梦见外星人说那个池子终于可以和外面的宇宙相连了，让他一起看。他拒绝了说，我走了妻子会很累的。我觉得这句话照映了他后面的 我多想活的再长点，他还是希望观察好身边的东西和照顾好身边的人。

有熊谷守一在的地方：这院子对我即宇宙
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