洪尚秀是一个具有高度原创性的导演，他的创新点不在美术、摄影、镜头语言、社会议题等等，甚至并不（全）在剧本，他在做一种属于电影内部的创新，即一种关于“影像”的创新。
在这个前提下，讨论他的电影需要先把“故事”（文本）从预设中抽离出来，即并非直接讨论“这部影片讲了什么”，而是以“XXX的故事作为这部影片的叙述文本”为一个要素来开展讨论，如果这样来看洪的电影，就能看出他的创新之处了——他的作品中的文本和影像维持着一种极为松散的关系，并在这层关系之下经由时间

文 / Annihilator
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字幕卡。音乐。窗外透入过曝的清冷蓝色，女人坐在桌前把玩着鞋模；她抿了一口酒，起身走向画面左侧，镜头随之摇动，我们看见昏暗的玄关两边放着鞋架，其上整齐得排列着一双双款式时髦的女鞋。女人蹲下身换上其中一双，以各种角度比划、观察。音乐在这时停下了，画外传来一句慵懒的女声：“为什么不叫醒我呢？”镜头随着女人转回了方才客厅的桌子，我们看到桌对面幽灵般冒出了另一个女人，她盘坐在椅子上

搞不清楚他的这些简单低成本的文艺电影每每引来一群舔狗？？魅力何在
这些电影里面他有多高超的技巧，多精巧的构思？？魅力何在
金基德有视觉，动作和人性的极端冲击，也有艺术和幻境的文艺构思
朴赞郁有引人入胜故事也不缺乏艺术，形成自己独特的美学风格
………
可是他有什么？有文艺？？？一群自我解读者，翻来覆去的写他的电影的作文，我觉得那些文字就是作文，导演可能自己都不知道他想表达的是这个？！这昏昏欲睡的观影效果，引出一群假文艺青年舔狗！？怪不得他的作品基本很少人知道

《我们的一天》经典的剧情片 长评 | 洪常秀笔记 XXX：空间的更新
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