看电影的时候正是我最悲伤的一刻，被父母殴骂，为了什么，为了洋洋，我的儿子玩游戏莫名其妙发脾气被我罚站，而孩子的爸爸正好在上海……谁可以理得清这里面的逻辑，又有谁知道我的感受，连我自己都无法描绘无法述说。第二天周一上班前，母亲一定要把午餐盒塞给我，我无可奈何地接受，我觉得里面是屎，她说的也是屎：公司里面没你的亲人！
其实我会找谁去述说，公司里面本来没有亲人，也不至于有这个家门里这样莫名其妙的禁锢和蹂躏。第二天上班，我利用午休去了医院，医生诊断急性喉炎，是我完全失声第4天，选择上班，公司对于我是个比“家”轻松自在的地方。
看那些悲惨的孩子，用我一颗冰冷的死寂的心，我何尝不是他们中的一个？看不到希望的生活。
抛却心情，仅仅谈论电影，这7部片子反映的地球上不同地域的边缘儿童的悲惨生活。唯有华语那部分完全不认同，离我们生活越近的越能辨其真伪优劣。Underground的导演也在里面玩了一把，片虽短还是有实力在，算作7部里面的最佳，《蓝色吉卜赛》

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看那些悲惨的孩子，用我一颗冰冷的死寂的心，我何尝不是他们中的一个？看不到希望的生活。
抛却心情，仅仅谈论电影，这7部片子反映的地球上不同地域的边缘儿童的悲惨生活。唯有华语那部分完全不认同，离我们生活越近的越能辨其真伪优劣。Underground的导演也在里面玩了一把，片虽短还是有实力在，算作7部里面的最佳，《蓝色吉卜赛》。唯一一部有着积极向上因素的是巴西的《毕露和乔》，窘困的生活中显露的生气和友情。大家都说《上帝保佑的美国孩子》不好，有点太煽情太好莱坞，我觉得还不错，学生中的欺负在日本片中最多展现，他们说是他们的文化，其实全世界遍地都存在，应该在多种族的国家更普遍，却只有日本人最敢面对它。这次美国人也来上一段，好！

双双与小猫两个家庭背景，社会地位完全不同的小女孩身上却有着一个共同点——爱的缺失。而围绕此而展开的，不论是父母的离异还是爷爷的逝世都使得他们失去了被爱之人，而鼓励
她们双方的是爱，一份冰冷的爱。这爱的来源不是生命，来于一只洋娃娃。
影片的一开始冷色基调的展现便宣告了这是一个人情冷漠的社会。唯有一样东西是独立于这份冷色的，那只洋娃娃。它注定是不同寻常，是异于同类的。因为它承载着双双父母感情未破裂
前的余温及小猫爷爷出车祸前相依为命的爱。所以

《All the Invisible Children》中文翻译有“所有被忽视的孩子”或“被遗忘的天使”等。
我分了3次看完了这部电影，说它是电影是因为它采用的是电影的拍摄手法，从意义上来说这部片子更像一部公益的纪录片。它讲述了七个不同国家里，不同孩子们被社会和家庭忽视的同样命运，所以电影是由七个国家不同的导演各自拍了一个小故事拼盘而成的。中国那一段是由吴宇森导演，当然由于相似相溶的道理，中国这一段给我的共鸣大一些。
我一直认为儿童是这个人类社会中最弱势的群体， 因为他们是一个特殊的群体，没有足够的自我保护能力，没有足够的辨识能力，这个年龄正是塑造一个人人生观和世界观的时候，所以儿童群体是最容易被忽视也是最容易受伤害的群体，他们的呼声他们的意见都得不到重视，他们的利益更多是来自于其他人的维护。这也是为什么“少年英雄”题材类的影视、书籍、动漫在青少年中广受欢迎，表明了他们希望他们能得到更多的重视和平等的对待的渴求，正是这种渴求得不到满足，他们只能在其他地方找到这种满足感。
在中国

《被遗忘的天使》短片集
淘碟时发现《被遗忘的天使》短片集，几个导演命题作文各拍一部关于关爱儿童的电影。看到封面上写着“吴宇森作品”，还加上了已经沦为电影恐龙的雷德利斯科特，我几乎差点就没买。后来细看发现还有库斯图里卡和几位不是很熟悉的导演，应该也是当今影坛的主力军，也许能从集子里发现什么好东西。
一部部看下去，果然还是有些惊喜。
如果排一个座次的话，我认为巴西导演卡提亚·路德的《毕路与奥约》和库斯图里卡的《蓝色吉普赛》属于这个集子中最优秀的。他们最难能可贵的是，在把镜头放低的同时为主人公保持了一种高于生活的骄傲品质。

吴宇森的《双双与小猫》在集子里算是中下水平，当然这不能全怪导演，毕竟人家所学不是文艺这一派的武功。不过一个专拍动作大片的好莱坞华人导演，这一次能把镜头对准北京的底层民众，而且还做的颇为感人，这不能不说是我们应该尊敬的地方。

被遗忘的孩子：上帝的小孩们还活着
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