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黑浊的车厢里，或知道真相，或不明缘由，少女来到地狱。初到时日本女人是老成的，她们的名义或爱国，或谋生。屈辱的体检，第一次迎客，有的日本士兵哭喊着：“我还活着，我还活着。”一边发泄欲望；有的士兵虐待着打骂着姑娘；有的嚣叫着：“你的臭嘴就是配接受我的排泄物的公厕”，呵，公厕。嘶喊着尖叫着的姑娘啊，呼唤着“妈妈，妈妈！“。妍熙穿着校服，擦拭着小提琴，她不知道“爱国义工“的未来是这般黑暗，踩碎的小提琴，破没的梦想，失去的纯洁……她一瞬间一无所有，包括自由和尊严。大多数人还是初夜

回避太多，不过也还算还原了当时的情景。
这是历史真相，无论怎么选材，客观事实就摆在那里，不容人不承认。
纵观全剧，同情那个时代的女人，国不国，家不家，人不人，鬼不鬼。
穿插在剧中的故事自我感觉很生硬，像是导演无话可说时强行塞给观众的包袱。
涉及到了七三一部队，虽然只提了一句，不过，足以见得，韩国和中国一样，对日本怀有不可抗拒、与生俱来的民族仇恨。
愿世界和平，愿悲剧不再重演。

只能说韩国影视圈敢拍这种题材的作品，国家对历史的耻辱从未忘记并且以当代文化方式时刻提醒着他国人不忘历史，在这一点上还是值得学习的，因为中国没人拍，拍了gdzj也不会容许上映的。虽说题材较深刻，但其他方面我认为还是有很多缺陷的，其一，影片中无论是韩国人，中国人还是日本人说的都是韩语不够严谨，观影时难以融入感受对文化背景那种历史氛围，就感觉是小chaoxian的人民在小打小闹，缺乏大气，其二，影片中对weianfu生活的描述我认为与历史相比还是温柔了好多，当然电影也只能表现这种残酷的历史记忆却也不能重演那些画面，然而这部电影没有让人感受到痛苦到令人窒息的氛围，其三影片的格局不够大，描述的内容范围比较狭窄。

当电影涉及历史题材，演员的演技剧情及导演的拍摄水平手法已变得不那么重要，对历史的真实体现还原才是最基本的。中国抗战片泛滥成山，真实体现当时抗战背景的却少之又少，看起来更像是当下政治需求的宣传片，惨痛的历史不应被遗忘或者忽视，更不是对双方过失的评说，或让后辈仇恨，而是铭记与纪念祖辈，客观的认清历史，以此为鉴

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《最后的慰安妇》残酷的过往是否留下了它应有的历史印记
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