不同于港产历史片的改编与戏说,[竞雄女侠·秋瑾]的整体风格显得很正,剧情至始至终围绕着人物展开,使得故事走线嵌合地严密流畅,较小的切入点,规避了多数历史片大而无当的笼统与庞杂。影片用倒叙手法,以徐锡麟就义为引,带出清军围捕大通学堂的高潮戏份,仅开场几分钟,一段秋瑾与捕衙凌厉直快的动作戏就做足了先声夺人的噱头。继而秋瑾被捕,故事进入到闪回与插叙的更迭。文戏部分,邱礼涛尝试用一条因果相承的线索厘清人物成长的脉络;从秋瑾幼年拒绝缠足、读书习武肇始,每一段故事地叙述都成为下一个节点的铺垫,于是人物心理转变的过程亦变得十分清晰。丈夫的沉迷声色,反照出清廷改革的无望,才有了秋瑾关注新学东渡日本的念头。
回忆的戏份穿插在秋瑾蒙难入狱的过程中,同时交代出清廷官员李宗岳钦佩秋瑾、心心相惜的故事线,里面某些如诗歌救国的对话,又暗自贴合了闪回故事里的桥段。在叙事结构上花心思,确实是一招很聪明的技巧,也是对导演基本功的考验,好在全片铆合流畅地转换,圆熟地把剧情推进下去,直到徐锡麟在巡警学堂起义失败
.如此一部主旋律气息的电影,居然是香港导演邱礼涛的作品。以《阴阳路》等系列闻名的邱礼涛,难以想象会选择拍摄这么一部以革命义士秋瑾生平改编的电影,而且并没有落入某些大陆主旋律电影常见的“假大空”的毛病,全片交叉叙事,条理清晰,人物形象鲜明,有血有肉。而黄奕扮演的秋瑾,也绝对是其从影以来最好的一次表演,人物张弛有度,拿捏到位。片中秋瑾这个人物,有夫有子女,有困惑有挣扎,行刑会大声喊痛,与普通人无二,充满了信服力,没有沦为教条式的一个人物,欣喜。同时片中一群香港演员杜宇航、黄秋生、郑嘉颖、夏文汐、熊欣欣、林雪、黄又南等在片中表现也是可圈可点。
本期待秋瑾能和《柳如是》一样给我带来惊喜,还是失望了。当今国产古装片头等大伤:基本都要拍成武侠片,和《十月围城》一样,个个都是铁拳无敌孙中山,穿林北腿蒋中正,徐锡麟、秋瑾、陈伯平等一帮革命党人都成了能和鬼脚七较量的旷世武林高手,也许这本来就是一部很商业的片子,可要知道,商业片并非维有打戏包装才能留住票房的,像《刺杀希特勒》忠实还原当时狼窝刺杀场景的画面,我相信一定比大伙儿都飞檐走壁南拳北腿来得紧张刺激。原本高潮的刺杀桥段,没用镜头和音乐表现手心捏汗的紧张场面,反而成了场人肉满天飞的武林闹剧。
现在还有个通病,电影不是戏剧,优秀的历史电影是能拍出完整人格的电影,虽然在王廷钧身上表达尚可,但我以为若能把主角秋瑾偏执、绝情的一面展现出来会更耐人寻味。我们社会按需塑造的英雄已经多到麻木,屏幕上要展现的是还原历史的饱满人物,观众会对某个历史环境下内心复杂,有过挣扎的人们更感兴趣。
有些细节或许因为影片需要作了改动,比如陈伯平砸伤的时候,秋瑾和他应该已经认识了,陈天华不是跳下去
邱礼涛深知这一类人物传记片极容易拍的说教,尤其是秋瑾身负“女权崛起”和“革命火种”两大重任,大段高大全的台词难以避免。他的对策是,根本不避免,但压缩到最少,同时保持主旨和叙事间的亲密,既保留对“秋风秋雨愁煞人”这样点睛之笔的强调和渲染,也尽量以口语化的语句来阐述秋瑾的志向,同时做一个层次上的处理,从“为什么男人能做女人就不能做”的疑问到后来的革命大义,是一个循序渐进的心理历程,避免了枯燥的同时,人物也立起来了。当然,满足观众娱乐性的最大前提,是要将诸位革命志士都塑造成武功高手和枪神。
这个题材本可以顺理成章的处理成全然正叙,以秋瑾就义作为结局,但如此一来,高潮的情绪就太过饱和:徐锡麟起义,巨斗,被捕就义,紧接着就是秋瑾拒捕的大战和就义,连续的大量动作场面会叫人审美疲劳,而秋瑾被捕后的官方中同情派与斩杀派的角力也很难得到充分展开。如今的做法是将秋瑾一战放在开头,徐锡麟一战作为高潮,在此之后为了呼应秋瑾作为第一主角,又加入一段光复会成员作巴斯特•基顿式的巧奔妙逃,武戏上均衡又饱满
竞雄女侠秋瑾:2011,一部有诚意的电影,黄奕版秋瑾很惊艳
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/58361.html