我天，这才刚刚第一集，葛优、陈道明、黄宗洛、李成儒、何赛飞、富大龙，全出来了，后几个还是配角。黄宗洛的表演总让我跳戏到茶馆里他的演出，还有大宅门里的。——对了，跟《大宅门》里的常公公合辙合拍。这剧可算是戏说里的异类，正经又调侃，好像故意恶搞又有点绷着，反正在看一部二十多年前的剧却仍能抓住我。葛优出场的民歌风甚有创意，不违和，有个色。
b站刷到影视剧经典出场锦集，看到太平公主的薛绍，少年包青天的八贤王；然后就看了八贤王的剪辑；在评论里看到白毛八，又搜索到寇老西儿。一口气（部分快进地）看完了20集。
在看八贤王剪辑的时候就觉得，当时那种怼脸高清不磨皮（可能连妆都很轻）的镜头真好，道明叔眼下皮肤的疙瘩看得一清二楚，但是毫无影响，反而增加了真实感，仿佛每个毛孔每个皱纹都是戏了。不明白现在为什么要把人的皮肤做得那么假，不仅不利于情绪传递，也没多好看啊。
这部多年前的电视剧，看着又尘封又亲切
像是连一个像样的审判地方都没有，像是自家院子一样，可是这样看起来很不严肃的地方，审理的案子却像金子一样，让这里蓬荜生辉。当他被推荐上京，村民当然不舍得，今后人家是要为更多人服务的。在葛优面前，陈道明也显得有些不恭。不得不说那个妃子，最后怎么是那样的命运，简直太荒唐了，仿佛一切都只是绿叶了。
活泛表演中的绝活儿
——陈道明在《寇老西儿》中表演赏析
文/荞麦花开
陈道明最活泛的表演应该是在电视剧《寇老西儿》（1997）、《女巡按》（1998）里了。《寇老西儿》全剧整体风格轻松诙谐，这类古装轻喜剧在上世纪九十年代后期及下世纪初颇有观众缘，为老百姓喜闻乐见，张国立有“康熙微服私访”、“铁齿铜牙纪晓岚”，李保田有“宰相刘罗锅”、“神医喜来乐”，是为最火之剧（现而今没有这么有意思的剧了）。但活泛的表演并不意味着不需要设计，或者说排斥设计，事实上，高明的演员是把精巧的用心设计不露痕迹地安排在人物的特色动作（老辈称“绝活”）中，让观众对这有点小特色/小毛病的人物（正面人物）更为难忘更为喜爱。譬如陈道明在《寇》剧中所演发色黑白相间走后现代新潮艺术风格的八王千岁，跟剧中所有人物一样，诙谐逗趣，有些无伤大雅的小促狭（譬如爱捉弄铁鞭王呼延赞，爱逗弄寇老西儿）；但更有几点是他特别突出、而对比得剧中其他人物不那么鲜明瞩目的：
尖笑
八王的招牌特征是嘚瑟时仰头长笑声调尖高，就我窄目所及
首播的时候我六岁，六岁时可能留不下记忆，应该看的是重播。但也是小的不得了的年纪，因为留下印象到现在的有两处，一是八王寇准扮阎王审潘仁美，鬼影憧憧，着实难忘；另一个是最后一集，李公公救驾时大喊“齐活！”因为是没有字幕的电视剧，小时候的我听不懂北京话，还疑惑了很久这老太监喊“起火”是个什么暗号。
二十多年后，是从第二十集起一集集倒着看的，本以为拣几段名场面就够了，没想到是一部停不下来的剧
年少时以为历史是严肃的宋史，不惑之后体会到，也许演义评书才是真正的历史。
《寇老西儿》这部电视剧令我深有感触。年少时，我以为历史只是那些严肃的宋史，充满公式化和正经性。然而，随着年龄的增长，我逐渐意识到演义评书才是真正引人入胜的历史。在《寇老西儿》中，历史人物栩栩如生地展现出他们的智勇、机智和坚毅，让我们更加深入地理解历史。通过这样的演绎，我们可以看到历史中的人性、情感和复杂纠葛。这种历史剧的重新诠释让我们更加接近历史本身，而不是仅仅接受枯燥的记录和解读。因此
【寇老西儿】日落山中，妖魔出洞，吾皇真龙，佑我大宋
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