在《引力邊緣》(Gravity)中，Sandra Bullock主演的女太空人迷失宇宙，心裡滿是徬徨，不知所措，唯一可以做的是最後一搏。太空裡的孤寂，無比難耐。金球獎的主持人打趣地說到，George Clooney 的離開是不想與一個與他同齡的女人聊天，寧願漂泊太空。David Bowie的歌曲《Space Oddity》與《引力邊緣》成上了某種的呼應，上到太空，看到孕育我們的地球，離開母體。看到美麗的風景，誰知，遭遇到意外。儘管地呼叫也無人聽到，因為孤獨、因為不知所措、溝通無門而築起了心裡面的迷牆。
陳奕迅有首叫做《人造衛星》的歌，「人造衛星圍繞這地球 我們卻圍繞著快樂哀愁」，有時候我們發現自己在身處的環境裡是局外人，發現自己與身邊人格格不入，看到別人都有他們所得的東西，而自己卻沒有。很多時候會看到社會上有很多的比較，包括父母的責罵，朋輩的排斥等等。然後我們又無故的隔離了自己的內心世界。成長之中，有千言萬語都只有自己才能明白。我們每個人都要學習成長所帶來的傷痛，也會發現到當中的快樂。沒有成長的痛處，又何來將來的路，所以我們必須要站出來

向贝托鲁奇致敬，影片没有华丽的镜头，没有跌宕起伏的情节，轻描淡写，就这么么不经意的讲述了关于我和你。
向贝托鲁奇致敬，影片没有华丽的镜头，没有跌宕起伏的情节，轻描淡写，就这么么不经意的讲述了关于我和你。
影片我个人大致分成三段
一 进入地下室前
1, 影片开始的第一场戏，男孩低头不语。（画外音：怎么样。）一个坐在轮椅上的男人从暗部移动到光区，男人和男孩之间一段听着像是自己内心独白一样的对话。用了三个机位：（正反打）加上一个很冷静的全景（这个全景用的非常有意思，机位重心偏男孩在暗部；男人后面有个拿书用的梯子，窗户的玻璃请注意，是灰色减光的，可是书柜上的光很强，这个男人坐着轮椅在画面的光区里，影子映在墙上。男孩在画面暗部，起身 拿包 关门 走下螺旋状的楼梯）带上自己的耳机，经过管理员，走出楼门，背景音乐就是男孩听的音乐，出门后看周围的眼神，质疑，警惕，与这世界格格不入。即使阳光再耀眼也无法穿透LORENZO（男孩名字简称L）关上的那扇门。（坐轮椅的男人暗示着残缺，门被关上

基本上我就是那面墙，进入墙纸，进入石膏里，我想把它具体化。我和你，如果我们不去思考，我们就会变得一样。我的意思是没有思考，我们就不会针对彼此，接受一切现实，不再做任何评价，就像……你知道佛教吗？成为佛教徒可不是一件容易的事，是毒品让我变得这么自私。以前我可以穿过墙。
*
“很长时间我都依赖着毒品，很难想象身边有个正常的男人会是什么样。因为你与世隔绝，你感觉不到任何东西，没有人可以伤害你。”
“那不是很酷吗？”
“不，因为你冷漠，冷漠不是一件好事，你变得冷血自私，就像我！”

看大师之作，能真切感受到，电影为何是导演的艺术而非编剧的艺术。情节主要发生在一个封闭地下室，就两个人物，具备成为闷片和话痨片的所有条件。但对话偏偏不多，充满身体和动作的细节，仅做光上的心思就够看回票钱，节奏舒服得像呼吸，你最想知道的信息只露个头但不急着说，调足你继续往下看的胃口。
像他所有的片子一样，给你造个梦，然后戳破给你看，但归根结底，贝尔托鲁奇是个温暖的人。<我和你>也是如此。

如果一部电影自始至终弥漫着沉闷的色彩，难免不影响观影效果。贝纳多·贝托鲁奇执导的《我和你》（2012年），不能说是极度乏味，至少没什么波澜，看后却颇耐人寻味，有回甘之觉。看来贝大导敢于挑战这部小说，有其足够的底蕴和把握。试想，在一个阴暗又狭隘的地下室空间里，想要玩出什么新花样看来很难，何况这对同父异母的姐弟，也不可能玩出剑走偏锋的不伦之恋。除了大男孩青春期那点性萌动和对女性的好奇之外，暧昧这一佐料也不可玩得太多。剩下的就只有事件交锋、性格冲突和心理刻画了

同去的姑娘说，还以为会有个不太一样的结局。我想这正是导演可爱的地方。当姐弟俩走出地下室分开后，或许姐姐遇到挫折依旧会打开烟盒拿出那只准备好的毒品，弟弟也会继续藏匿在音乐里吧，生活哪有那么轻易就改变。只是这七天而已，只有我和你（和蚂蚁），谈不上救赎，就是没辙就个不得已的伴儿，知道这世界上还有跟我一样不开心的人，and there's nothing I can do。
另外，影片一开头Boys Don't Cry一出，好感度马上就满点了。
再另外，青春期什么的，长一点儿又有什么关系呢？

《我和你》：偷得浮生七日暖
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