题记：诗一般的故事，总是略带些忧伤；梦一般的经历，总是略有些迷惘。如诗如梦，如此凄凉。
对越南，没有太多印象，更谈不上认识。儿时记忆里的越南，充满对越自卫反击战背景下的敌对色彩。成年后有限的关注，有部分来自影片《情人》，带着浓浓的殖民色彩和颓废意味。2004年在中山大学进修，班上有个越南留学生小阮，我一直迟钝地以为他是中国人。某天上课，他对《诗经 野有蔓草》提出疑问，说“野有蔓草，零露漙兮”，不就是写一丛杂草吗

《恋恋三季》让人起了去越南逛逛的念头，《青木瓜之味》则让人下了决心打包上路。从小到大，这样的冲动和任性，只此一次。

清凉如水的一部片子，没什么复杂情节，小小的女孩子到大户人家帮佣，流水般的十年缓缓而过，有着一双小鹿般眼睛的小姑娘长成了温柔秀美的大姑娘，最终守候到了自己的幸福。一个现实生活中最有可能发展成越南版雷雨的故事，在陈英雄手中有了童话般的结局。穿了鹅黄衫子的梅，坐在淡淡的光晕中，轻抚微凸的腹部，对着镜头微笑。

片子是5年前看的，西贡之行也过去4年了，最近越南由于经济动荡的缘故频现报端，于是想起这片来，脑海中浮现的是女子的柔和清澈，和飘逸的国服。越南国服跟旗袍有相似之处，但最大的差别和特色是下摆和腰：下摆宽大过膝，随风而动；腰线开得很高，微微露出腰间一点肌肤。越南女子并不如何美，颧骨略高，皮肤微黑，打扮也大多平平，但胜在身段的婀娜和态度的温婉，最是那一低头的风情，引人心醉。

导演越南三部曲里，我喜欢它胜过《三轮车夫》。它给予人最突出的反馈在于，东方的细腻表达是无处不在的。整个片子看起来没有激烈的冲突和情感渲染，会有些冗长拖沓，但这也正是能够完全体会人物情感变化的方式，各种不经意的小细节流露出人物内心的感受，同样是静谧不堪的深家院子，陈英雄并没有同其他亚洲导演，特别是一些内地导演一样，突出刻画着东方文化中安逸的环境部分和女性的关系，而是把大院塑造成一副翠绿自然，温柔安谧的画面，女性角色隐忍的情感在这样一副静谧画卷中释放抒发

“青木瓜之味”优秀！赏清新之余味，弃无用之瓜瓤
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