这部片子给我感觉至始至终就是矛盾。
这个当过兵的女子，在法院当值。她所有的工作里还包括了执行女囚犯的枪决。这里的矛盾都体现在她枪决一人之后燃烧的白色手套里，这种残酷的现实并非她能够忍耐的。
这个是在政府工作尤其在法院工作的女人，多年没有男人。内心压抑与正派的群众形象上又体现了激烈的矛盾。因此她一有时间就乘坐一辆破败的绿皮火车，在临市的婚介所频频出入。
她枪决的女囚之一，是个卖淫女，犯了故意杀人罪。然而女囚的丈夫确因为这件事情对她怀恨在心，意图将她杀害。只是接触时间多了，两人的关系变得微妙。一个性压抑的女人，一个没有了女人的男人；一个杀害她女人的执行者，一个死囚的家属；最终两人还是冲撞在爱欲的浪潮里。
最后那个未完的结尾意味深长。只是隐隐约约，我仿佛也看到这场矛盾之后的平静。

《夜车》的开头，铺陈了两个人物各自的生活状态，以完整的段落平行交代他们的各行其是。此后，他们被一次死刑纠缠到一起，进而汇聚到另一场死亡。人物各有自己的轨迹，接近生活中的本真状态，让观者缓慢浸入其中，放下对“戏剧性”的期待，在“不出事儿”的生活流动里产生对人物的窥探欲。我们窥探着女人（吴红燕）被过度展示的孤独状态，她的生活空间和工作场景被交替展示：她是行刑人，保持最低限度的同情心；她也是正视欲望的女人

如果你不是一个经济宽裕富有的人，生活对于你来说就是一日三餐，柴米油盐，晚上一张床。
即便你是个富豪，你又追求的是什么呢？
是满汉全席，还是一床三人？还是要做个一夜几次郎。
生命不过如此，生活就是如此。

夜間列車
仿佛在跟隨一個有節奏感的鼓手
有各種聲音的起伏。
夜車成爲了一種希望與暗示
和影片的開放式結尾相呼應。
她能不能坐上最後的那班夜車
或許不同的時期不同的人都有不一樣的答案。
影片的開頭和結尾都有她在雪地中行走的片段
像文學中的一枚楔子
也帶來了深厚的宿命感。
刁亦男試圖在寫實和表現中得到一種微妙的平衡
空間是被選擇的
通過貧瘠冷漠的空間愈發凸現了人與人的疏離感和孤獨感。
每次出現湖面（河面）的鏡頭都像一種隱喻
當時的聲音也在吸引我入境
細小的層次讓我幾乎產生幻覺。
而雨聲和舊時老歌就像一種對壓抑情感的催化和溶解藥劑
似遠忽近的緩緩進行
讓她釋放自己。
聲音處理非常細緻
便讓感官體驗更加深刻。
影片裏他們的關係是一種冒險
而愛情也是一種冒險
層層叠叠的行爲暗示
疏離神秘糾纏挑逗。
是這樣
人總是在營造危險來拯救自己
沒有危險就無法自我救贖。

这是第二次看刁亦男的电影，第一次是《白日焰火》，《夜车》里还没有用到知名的演员，可我感觉这可以让人更专注于电影本身，而不是演员的个人魅力。两部戏里，生活节奏都是单调、拖沓，带着点烟尘味儿的阴冷。女主角一出场我就感觉到，这个人的精神不在那儿，无论是工作还是生活，有一种没有投入其中的感觉，仿佛是他人的日子。
她坐着火车，去外地婚介所打发时光，是的，异地，意味着没有熟人，彼此不问太多过往，常常干柴烈火直奔主题。她是去寻找一个爱人吗，大概不是，更多的是寂寞。所以，那个急切的会变魔术的猥琐男人摘掉她的胸衣，她也只是挣脱开，之后重新碰面时也只是淡淡应酬着；所以，在发现婚托时，打开钱包，挽着那男人的手臂，轻轻靠着肩膀，像一个游戏一般，她笑了，然后两人各自走向反方向。
她心中，有一种隐匿的激情，于是，没有支持邻居举报隔壁的夜总会女郎，听着他们激情时分的壁角，在舞台下看着诱惑的舞蹈。于是我懂了，这个女子，很有意思，与她坚硬严谨的外壳不同，她是反叛的。
我一直在想，男人为何想要杀死一个执行任务的女人

转自苏州论坛--荷年荷月
1916次列车，平川，兴城，婚介所。影片的气氛阴冷、压抑、沉闷。她，一个县城的法警，一个丈夫死去十年的寡妇，在不断地车来车往中排遣着自己的寂寞无语。李玉龙，是她第一个在婚介所见到的男人，却由于自己的冲动失之交臂。他们还会再次见面，却永远没有结果。第二次，她又在婚介所见到了合意的男人，可惜，这人是婚介所的托。受骗，自己却甘心于不相信眼前的一切。最后的男人，却是自己亲自送走的犯人的男人。一生，可能会有无数的可能出现，比如这个片子《夜车》。
人，作为一个存在，会受到无处不在的诱惑。之所以称之为诱惑，可能是从生理或者心理上撞击着你原本闭锁的身心，它们的存在告诉着你，你也有相同方面的需求。她所居住的房子隔壁是新搬进的发廊小姐，当叫床的声音传播到她已经久涸的耳朵，她想到了什么，性原本是人类生活最原始的推动力。却已经离开她很远了，她感到急迫又陌生，她选择固定还是漂移，这些都从她脑中掠过，让她有着一颗并不安静的心灵。
于是，她选择了婚介所，搭乘上开往另外一个城市的列车。然而

【夜车】震撼！普通人的现世安慰
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