评分：8分！
关于攀登的电影看过的不多，《垂直极限》、《绝命海拔》、《徒手攀岩》都非常令人血压飙升。
而攀岩是一门极限挑战运动，野攀危险重重，不论是在覆盖植被的崇山峻岭，绝世独立的悬崖峭壁，还是被冰雪包裹的极寒之地，都有不惧危险的极限挑战者在行动。
原来，我以为他们只是单纯的喜欢这样一种运动方式，但是看完这几部电影后，我发现那是他们的人生信仰，也是他们对大自然的一种致敬方式。
从事这样一种挑战的人或许更能融入大自然，更能聆听并遵从自己内心的声音，更加地看淡生死

攀登者的孤独模样，来源于危险和渺小，也造成了人们的错觉。所谓的吃饱了撑的也好，不尊重生命也罢，没有亲身体验，便无法切实感受，更不能妄加评论。
羽生这类人的心中，自有一番风景。当他们凝神极目时，面前只有岩壁，向下是缩小的事物，向上是莫测的终点，只有望向远处，才能看尽云雾山河、日月星霞、风林雨雪……这种观感又岂能在闲适的生活中得到？
攀登的过程中，心跳呼吸充斥万籁，手脚并用触碰崎岖，向上自觉成为一种使命，就连头脑也跟着放空起来。不止如此，摇晃带来失重感，也带来自由的魔力

我是说为啥一口浓浓的欧式法语，原来是法国导演拍的，整体还行，很我登山的基底给拍出来了，包括2个人一个人出事时的选择、包括登山不行就停止滚下山谷的坚持等等。
在这些的同时，用动画的方式普适了日本人最爱表达的执念，而用是一种会传染的执念，当你登顶时，你就不会停下，对于羽生，最后一句话很精典也很令人回味，我活着就是攀登，当我征服珠峰时，那后面去哪儿也不再那么的重要的，可以与珠峰融为一体，也许那是对自己最好的回报。这种执念是好是坏？谁又能知呢？

我只说我看到的事实，与人生意义间的关联。
无论你什么时候看到这条评论，相信关于人生，有些答案你已经找到了，而有些却还没有。就像是那部穿了近一个世纪的相机——答案只是一个过程，留存在真相上的时间才是一个结果。
影片应该是发生在日本经济崩溃后的疗愈期，虽然没有刻意强调时代的特性，但已经反映出社会整体缺乏信仰的一面，一些有信仰的人在这个时代背景下反而显得格格不入。
但是信仰也不是说有就有的，在经历了巨大的改变后，信仰会变得更加坚定而有温度。而信仰就是修行之人的“神之山岭”

今年9月去了西灵，爬了一宿，早晨登顶，看到了罕见的日出和云海。我们看着天边渐渐变红，看着太阳从云海中生起，威严的开始散发能量，所有的人都激动得不行。如果不是亲眼所见，我是绝不会相信北京能看到这样壮丽的景色的，这样的景色只应该属于更远的远方。
坐在山顶享受半刻宁静，想起小时候死活理解不了云为什么会是一团水汽。我觉得那应该是一个巨大的充气床或者棉花糖，我想爬上去尽情的撒欢。如果用舌头舔一下，应该是甜的。当我静静地坐在山顶，看着云海慢慢的漫过来，慢慢的淹没了远处的东灵山

当影片开头马洛里和欧文的身影伴随着山风逐渐消失在风雪中，我便隐约猜到了书里的那个羽生丈二会活过来的。
影片里隐去了很多原作里的一些次要剧情，而是更加专注地展现了人对山最纯粹的追求，人和人之间最难懂的羁绊。羽生对于山的执着，对于“队友”的人性，在他把深町背起的那一刻已经模糊地混杂在了一起，让人唏嘘，让人敬畏。
对于结尾，我不喜欢影片里的展现。羽生那样纯粹和孤独的人，不该被剥夺登顶的希望；而他的死亡，也应该是悄无声息的。
总得来说，对于登山和纯粹的共同理解

神之山岭|为什么赌上性命做徒劳的事儿
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