自从看过日本电影《阴阳师》后，每逢季节变换，我总会想起电影里阴阳师安倍晴明的那个庭院。
安倍晴明的院子里，总有花草景象，而且随着四时变换。后来找到梦枕貘的原著来看，发现小说的每一章都是以安倍晴明位于土御门小路的庭院小景开始的，春夏时节，“樱树叶、梅树叶，还有猫眼草及多罗树、枫树的新绿，被雨水濡湿后发出黯淡的光亮。龙牙草、五凤草、酸浆草、银钱花——这些花草此一丛彼一簇，芊蔚繁茂，长满庭院。”深秋时候，“红叶纷纷飘落在满地行将枯萎的花草上。到凌晨时，庭院里大概会降下白霜，形成宛似积了一层薄雪的院景。”
《阴阳师》延续的是日本人的传统（不只是日本电影和文学的传统），这传统里，最精微的一项，就是季节感。春天要去看樱花，秋天要去采红叶，对着月光和夜露应当哀叹人生的无常，对着春天原野里的碧草和远烟，即便是《好色一代女》里急着出门去做生意的妓女，也不免要留恋地张望，看着看着，心里就觉得安静了。
对于日本人来说，季节感是评判一个人出身和环境高贵与否的试纸，因为

很久以前就听过这部剧，不过那时还小，以为是恐怖片，不敢看。这次是因为看过晴雅集才来补课的，发现从剧情上看，这两部电影完全没关系。但阴阳师作为一部将近20年前的电影，居然在除了特效以外的各方面都胜过了晴雅集。
但是这篇影评里主要想说的就是野村的晴明，不得不说，导演和编剧的眼光犀利，野村确实是最适合这个角色的演员，前无古人 后无来者，不管是电视剧版还是翻拍的其他和阴阳师有关的电影中，哪一位晴明都不会有这样的风韵，他就是从书里走出的晴明，虽然从颜值上来说，他没有博雅甚至道尊帅

其实我对这题材有爱，但是我看到一半发现这暗藏搞笑元素...
在那个仿佛被处理成“被打得鼻青脸肿”的小婴儿出现的时候我就不厚道的笑了，怎么就如周星星片中被暴打的如花般那么喜感呢.....
然后当某人一脸严肃的面对“我怨天子无绝期”的字样时我终于忍不住喷饭....
但其实我对这题材有爱，真的。如果是漫画会更好看吧。

似乎我对于日本电影有着特别的偏爱，从岩井俊二到黑泽明到宫崎骏，从《大逃杀》到《死亡笔记》再到这里的《阴阳师》。或许还得加上日本文学，像村上春树、铃木光司及绫辻行人。
日本文化就像一个无尽的黑洞，吸引人去观赏及探究。
我也思考过，到底是什么原因令我如此钟爱日本的电影。是唯美的画面？自然不做作的表演？精彩的情节？我想应该是那种无时无刻不在弥漫开来的反思社会与人类内心的日本文化吧！
有深度的电影，我才喜欢。
回到《阴阳师》。
或许不能说它有什么深度吧！只是一些离奇的传说，有些类似中国的《聊斋》。从故事情节出发，似乎还比中国的鬼魅传说要逊色不少。而欧美影片中，较为相似的有《康斯坦丁》，很不错的影片，但相比较少了东方神秘的气息。
不过日本电影总能营造一种神秘幽静的氛围，加之演员恰到好处的表演，便令人印象深刻。另一点便是特效，虽比不及好莱坞的那样精致与磅礴，但一样真实且震撼人心。
而中国电影的特效，简直可以说是“特笑”了：特别好笑。
我比较喜欢这部影片的原因，是因为片中性格鲜明的人物

看了梦枕貘大人的书 然后某天大晚上看完了电影。
其实对于众多女同胞们HC的野村倒是没太大感觉（主要是这男人太妖媚了 那眼神··） 倒是比较喜欢伊藤演的博雅 我不觉得他在电影里完全被野村的光芒掩盖了吖 虽然是演的比较憨 比较傻了点···（较书里的感觉而言） 不过总的还说这男人很可爱 我喜欢~
话说看到博雅倒在（或者用某同学的说法，依偎在）晴明的怀里的时候，那段对白 让我默默的噗呲笑了出来 还不止一次。。。 问题就出在台词 什么“我不想失去你” “原来你也有哭的时候啊”（加上晴明背过身不让博雅看见他的眼泪那小动作）OMG 不是我说的 实在很容易让人想入非非 这俩人··· 诚如另一同学看完电影的质疑——“BL吧这是~” 真的满好笑的 那个感动的点完全都不知道丢到哪去了~
转过来说那里面的女人们 不是我想说 实在是因为她们都太难看了 难道为了要衬托晴明的天人之姿就把那些个女的故意安排丑了？ 哎~ 可怜的女人们 你们就认了吧 反正终其一生也是比不上晴明那妖孽的。。。 跟博雅比都还差了几个段数。。。

“阴阳师”阴阳共处的平安京
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