女性总是随波逐流。这是电影里打动我的一句话。梅尔夫人和伊莎贝尔走在雨中的乡间小路时说的。而这两个以此为话题的女子，都是致力于打破这个戒律的人。
看过这个电影之后，不由得就又想看坎皮恩的其他电影了，比如《钢琴课》，我还记得那个女人倔强的模样，闷闷不乐。为什么？是因为女性无法摆脱的随波逐流的命运吗？会和坎皮恩共鸣，无疑是因为她是个女性，是个替女性思考以及说话的女性导演。
伊莎贝尔希望寻找自由，于是她放弃了三个真爱她的男人，却投入了一个阴谋家的怀抱。弄不清自己真实的需要

在既合自己心意又在朋友看来堪称完美的勋爵Warburton ，和众人眼中一事无成却看似高雅脱俗的Osmond之间，有着理想主义和完美主义倾向的真诚的Isabelle选择了后者，并企图去帮助他达成一番事业以彰显自己的超凡脱俗。
但在婚后生活中，Isabelle发现Osmond的真相——表面上对上流社会和名利嗤之以鼻，醉心于对美的研究，空有一身才华缺无处施展的Osmond实际上是平庸、浅薄、粗鄙、贪图名利的，Osmond娶她只是为了骗取她的大额财产升级为上流社会的一员，以满足自己的物质需求和虚荣心。
意识到这一点的Isabelle没有起诉Osmond追回自己的财产，而是思考选择Osmond的自我动机，然后她意识到了自己的选择可以诠释成为了规避正向的俗套而陷入了的另一个负向的俗套。大概，做出选择前先思考自我动机，以及对自己极度真实，是理性和感性共存的人避免困境的首要原则了。

When fate arranges well-planned masculine huntings for you, woman's generosity and virtue are just mistakes. Is there any alternative for women besides being appropriated by It or compromising with It?

开头的女声旁白和群像点明了坎皮恩一贯的女性主义立场，她要拍的绝不是一个简单的年轻女人遇人不淑的故事。但她想表达的究竟是什么，我也没有完全明白。
在我看来，伊莎贝尔和潘西两代女性在被“爱”的过程中一直扮演着被追逐的角色，所有男性（无论是“好人”那一边的伯爵和Casper，潘西那个热恋中的情人，还是“坏人”男主）对她们的追求都是狩猎式的，希望得到她们，但并不真的在乎她们的自由意志。很可惜，这一点在所有追求者身上并无不同。讽刺的是唯一没有求爱而又懂得爱的男人是个病人

《淑女本色》这部电影，真的是pua的鼻祖，或者说自古以来，就有人是这样活着的，只是我们没有拎出来。
女主，真的是可怜又可恨，又活该，又幸运，还任性。
她为了，不走寻常路，拒绝绅士名流的求婚，上瘾。
然后掉入了一个流浪画家跟寡妇情妇的圈套，只因为女主的表哥求自己的父亲给了女主一大笔财富。
看着女主被秃头画家老公恐吓，被他故意拌倒在地，然后仍然未能觉醒。
女主婚前，谁都看不起，婚后，一切以老公开心为至高原则，为此竟然求一直喜欢她的伯爵娶她老公的女儿，满足她老公借着她

女主只是想要像个男人一样活着，她是一个十足的大女人。
当伯爵这样绝佳条件的男人向她求婚时，此刻她处于一个传统女人的地位，如果接受伯爵，她的人生将被伯爵以及他的财富支配，因此她说不愿嫁给他。
表哥的父亲去世，居然反常规地给她留下了一笔不小的遗产。听闻此事的媒婆不由感叹说，他这招真聪明。
因为拥有财富的女主，已经不再是无产阶级的女人了，此刻她更像是一位择偶市场买方地位的”男人”。于是她终于摆脱被支配的地位，可以自由选择自己喜欢的人，并向他求婚～

【淑女本色】1996年，What we want and what we finally get...
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/24176.html