前几天刚看完老舍的原著，今儿来看石挥的电影。无论是小说还是电影，《我这一辈子》都如雷贯耳。因为老舍，因为石挥。
个人觉得，原著对“我”一生的刻画更为详尽、深刻，故事上也是合情合理、令人动容。电影在原著的基础上进行了不少改动，故事上选取了原著中的大部分进行拍摄，但删改了一些情节，算是对原著的一种丰富和发展吧。电影作为一门独立的艺术，它自然区别于文学，哪怕是电影有原著支撑，它的内容是否完全符合原著也不应算作评价电影好坏的硬性标准。也就是说，虽然《我这一辈子》不完全符合于老舍的原著，但就电影本身，它确实拍得好。就其核心来说，石挥在“我”这个人物的表现上做到了忠于原著，小说的“我”是个什么样子，石挥演出来就是什么样子。那种大时代下小人物的悲凉，淋漓尽致。电影的配乐、剪辑、表演，同样非常了不起。看得出石挥学习了不少苏联电影技法。片中一段对比蒙太奇运用得很巧妙，放在1950年的中国电影来说，堪称伟大。
抛开电影本身，所有关于这部电影的评论都离不开石挥

《我这一辈子》从一名旧巡警的视角，展现了从前清末年到解放前期将近50年的时间里老百姓所承受的剥削与压迫。在大时代的洪流里，这样一个巡警身份的小人物自身面临的巨变成为无数苦难人民的缩影。面对四次朝代更迭，个人的命运未知、渺茫。在不变的“自由、民主、平等”等口号的宣扬之后，压抑着的是那些平淡生活且牺牲一生的“巡警”们。
一．大半生的巡警“奴才”：未曾觉察到的虚无与矛盾
影片的主人公以一个六十多岁的老人形象出场：饥寒劳累，行至达志桥，开始回忆四十年前的景象。最后也以自白结束

影片讲述了石挥做为一个小人物的悲惨一生，虽然时代在变，当权者在变，但不变的是底层老百姓的悲惨命运，不管谁当家做主，都是说一套做一套，老百姓的生活不会改变。影片不同于《一江春水向东流》《万家灯火》等片子通过反映家庭的悲欢离合折射时代变迁，而是通过四十多年的时间跨度将时代变迁串联起来，通过底层小人物自述的视角来看这个社会，既是一个旁观的评价者，又是身临其境的当事人。最终不得不在“我这一辈子呦”的叹息声中悲惨的死去。总的来看，影片通过两条线索——主人公的命运变迁和时代社会的变革，将我的命运与时代背景融合起来，但整体感觉影片稍显有些冗长，其中有些环节的戏剧性并不太足，可能是因为要跨越如此之漫长的时间所致。最终主人公的悲惨命运不是他个人的悲剧，而是时代的现状，给人以不可改变的无力感，申先生最后在狱中一语道破原因，因为他们一直都在给旧社会的奴隶主卖命，从来没有真正的当家做主。
摘取几句影片中的经典台词分享：
“当官的要是再说人话不拉人屎，这学生还会出来的！”
申先生啊，我从年轻的时候啊

文华影片 1950 石挥
影片根据老舍同名小说改编，讲述了一个老北京的巡警“我”一生的经历。 影片分析
1. 在基本保持原著精神的前提下，沿用原小说的第一人称，在时间跨度上进行拓展，展现了近代北京将近50年的沧桑变化2. 一方面把人物置身于风云突变的历史劫难中，强调人在历史进程中的渺小和无力，一方便又细心冷静甚至有点感动的体味着老百姓日常生活的平庸，无序和温情3.， 以一个“旧巡警”的角色为中心，以小见大，匠心独具。通过展开举个横断面来表现社会变迁。

不是老师的推荐，或许不会注意到这部片子。
没有看片的时候，期待着它能像是崩开的水泵能带给我情绪的巨大冲击，让我哭一哭，洗刷下情绪，通畅下心情；或者是思想上形而上的飘一飘，来场逻辑与哲学上的运动；最不济就是乐一乐，松松绷紧的心弦。然而，这三场期待都落空了。
心里很憋屈，很堵。这是观看全剧的感受。然后这种堵却又不是那种会引诱人痛苦一场，发泄一场，就结束了的堵。这种堵是夏日里闷热无风的天，绵密但不至厚重，引不来一场暴风雨，但足以让人抓耳挠腮安生不得。
西方的悲剧

我这一辈子：我这心里的空越来越大
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