人性都是复杂的。世上的任何事物都具有两重性。如古代东方贤者的认知，世界是由同时存在的两个矛盾的事物所组成的。《老子》言，道生一，一生二，二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和。
我们都是立体的人，一般的，会处于一种比较平衡的状态，我们具有各个面目个状态，一般的，也不会极端的陷入一种状态里去。可是如果当我们需要它的时候，或者被外界环境激发出来的时候，我们的另一面（当然也是我们本身的一部份）就会明显的显现出来。看看大街上的人群，他们正在进行的事务，你梦判断出他们的人格么？没那么简单，就连你也一样，处于一种情形下，你可能表现的只是你的一种状态，比如说卖擦玻璃器的那家伙，我们都可以那样的叫卖，那种人格状态，一般我们都有，也都能演得出来。可是，你却很少用到。但是，那确实是你的一部份，你可以把它呼唤出来，操纵它，利用它。

人生如戏（但是你不要去玩它哦），莎士比亚说世界即舞台，世上的男男女女不过是演员。我们都是在演着自己人格的一部份

不是我喜欢的电影类型，我喜欢听故事，让我不自觉就代入角色的故事。显然，戏王之王不是这种故事，整场戏下来，觉得是在观赏舞台上的表演，而不是影像。
难得的是，尽管从头到尾我都无法代入戏内，却并不觉得无趣，时时被它抖落的包袱触发一下笑神经。虽然，整个故事并非一气呵成，就像不断更换舞台场景一样的片段，但至少每个片段也算流利，不至于冷场，当然偶尔在某些片段中出现一下冷场的时候还是有的，只是很快就有另一个舞台场景递接上来。
不自觉就会调出一些同类型片子做比较，相对于这几年号称搞笑新天王的无赖电影，它的喜剧知识要多许多，有点像是科班出生的演员在自爱自怜，教人做戏的道理。
于是不免想，如果它不是拍成这样摆明了源于生活高于生活的故事，而是赋予男女主角角色的生命会怎样。从这个假设出发，试图从编导的角度修改一些电影的处理，就发现完全不行，男女主角只能是如片中所拍的概念化的人物，哪怕再把他们描得真实一点点都无法和整个舞台的表演融为一体，会突兀，而成为一部真正的烂片。
一部中游的电影

终于还是看了《戏王之王》，没办法只有国语的，因为之前也没抱多大的希望，所以也不存在失望什么的，很多人讲应该看粤语版的 ，我实在想不出二者能有多大的差别来，难道一部情节超烂的搞笑片因为换个说法就变成了好片？
看完片子，只能这样感叹，缺少一个主心骨，学院派的老詹还是缺乏男主角该有的派头，很多地方用力太猛，惹人笑的不是动作或者台词，而是老詹本人。不过还是记住了这样一句话，艺术家与疯子的唯一区别是，艺术家没有疯。老詹真的是一个很好的艺术家，他没有疯，只是在演戏而已，是真正的戏王之王。

你要知道有D野，如果你追求左好多年都得五到都实现五到，你就系妄想啊。
E+我知道，人最开心既，五系要演好戏里面既角色。因为呢个世界，最难最难演既角色系自己。
　
女王发噏疯：
　　我五识写咩所谓既影评．我都无甘既才能．由细到大最憎写既作文就系读后感观后感游记诸如此类．再讲．五系每一本书每一部戏都一定Touch到每一个人．有Ｄ感觉．自己Feel到米得咯．五使下下大肆宣扬．就好似＂我爱你＂呢句讲到Cheap晒既说话甘．当你真系好爱好爱一个人既时候．你反而五可以好认真甘讲出呢三个字．有种难以启齿既感觉．但你自己知道．你好爱．你会对呢个人好好．你会因为爱呢个人而心怀感激．甘米够咯．
　　正所谓各花入各眼．我觉得好既或者系你眼中亦只不过系一堆垃圾．部戏得五得．自己点睇先系最重要．每个人都有自己既情意结．再烂既电影．只要仲有一个人为之鼓掌或落泪．甘呢部戏已经系成功左啦．有时共鸣呢家野．五系次次都需要人多先得既．　

“整个世界是一座舞台，所有上场的男男女女不过是演员。”——莎士比亚。
刚看了蔡卓妍的《戏剧之王》，如果不是她得了紫荆奖的最佳女主角，应该不会这样关注一部港片的。整部的结构和周星驰的《喜剧之王》有些雷同，在主角一系列的执着学戏后，最后也是以一个案件弄拙成巧而成就了男主角，圆满的结局。蔡卓妍的演技应该说是收放自如，既有影片要求的夸张造作，也有自然的内心表达，得奖也是情理之中。其实看这部电影的感觉和《爱情呼叫转移》一样，电影本身并不是很精彩，甚至很多地方比较娇柔，但是它想表达的思想确实现代人生活当中所面对的。
《爱情呼叫转移》讲述了其实不光是男人，而且是女人，对不同爱情的向往，但是迫于现实的压力，这种向往也只是一个憧憬。甚至当我们真的放弃一切去追求憧憬时候，可能我们会找到自己想要的，可能也才发现这只是一个海市蜃楼，可望不可及罢了，我们失去的才是最值得珍惜的。世界的迷人在于未知。
《戏剧之王》其实想说真正的戏剧不是在舞台上，而是在生活当中。当我们仔细观察生活中的每个人

《戏王之王》陈庆嘉作品，别人看港片时，我哪去了？
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