在第13届first电影节上有幸成为了第一批观众。 虽然这部电影不是整个影展中我最喜欢的，但如果说是最推荐别人观看，最易宜人性的，那我一定推荐这部。
其实一开始对这部电影没有抱有太大的期待，比起更具吸引力的《寄生虫》，有明星演员出演的《送我上青云》，《春潮》，《平原上的夏洛克》似乎确实没有太大竞争力。其实初听片名，总以为是一部打着“唯美清新”的文艺片。“平原”和“夏洛克”总让我联想到广阔无垠的草原上站着一位潇洒且优雅的侦探叼着烟斗探案。电影中确实出现了侦探

小小的乡村里每天都有新鲜的故事，这次故事的开端却不那么美好——肇事逃逸的车辆、昂贵的医药费让两个农民被迫当起了“侦探”。
探案的过程一波三折，侦探二人组骑着三轮车进城，穿上校服假扮中学生混进学校调查，被小区保安逼到楼顶天台，因影响了市容而被罚款——城市和乡村相比总有那么多的规定，可他们却总能幸运地在规则夹缝中一次次“化险为夷”，并且一步步寻到了有价值的线索。他们淳朴善良但也有自己的小聪明，配合着他们农民的身份和老大爷的年龄定位，这些反差显得格外有趣和可爱。

前不久看过电影[平原上的夏洛克]，总觉得有很多东西想说，却不知道该从何处下笔。脑海里循环着片尾曲“在希望的田野上”，停不下来。
人们都是这样地匆忙长大
那些疑问从来没有人回答
就让他们都去吧
随着风远远去吧
让该来的来
我们在这里等待
这是朴树1999年的专辑《我去2000年》里的一首歌，有着那个年代特有的希望和憧憬。我们提到希望，总是自然的将它和未来联系到一起。而这张专辑或者说那个时代的文艺作品，却总能使我感受到过去的希望；这种希望没有对未知的恐惧，却带着些逝去时光的遗憾

（当代中国现实主义电影—空间研究）
它不是用乡村“奇观”抓住人眼球的电影，说实话，全片几乎都是乡村、中/老年男性角色（非职业乡村演员的拙朴，甚至带点木讷）、与当下现实无异的布景、乡村与小城镇无处不在的新时代标语……与我们过年回老家的样子不要太像，若是寻求视觉上的吸引力，在这部电影中那是绝无可能。
电影整体风格都是属于乡村的——无法用标签化的语言说清：叙事之外隐显的乡村凋敝——散发出夕阳一般的活力，像是习惯忍耐和承受生活的老牛，又像看遍世事“何事不会过去”的淡然。当然

华北平原上的魔幻现实主义，与其说它是平原上的夏洛克不如说是平原上的唐吉诃德。这是一个及其荒诞的故事，也是一个高度虚幻的寓言。
农民徐超英翻盖老家新房，好兄弟树河在帮他赶集买菜时出了车祸。超英一边支付起树河的医药费，一边和占义一起踏上了寻找真凶的探案之旅。超英无疑是讲述神话的人作为导演刻画的一个平原上的“骑士”，他固执非要帮兄弟要个说法，不会为了钱而服从于既有的非正义的规则，另一方面他又或许顺从，在规则面前服服帖帖，这样的一个矛盾的人物形象使超英褪去人性

“平原上的夏洛克”最中国的诗意和最好的现实主义
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