10月30日，金庸大侠驾鹤西去，新武侠时代彻底与世人告别。作为红了半个多世纪的金庸武侠宇宙，其依托此产出的影视改编作品同样数不胜数。自1958年第一部金庸电影《射雕英雄传》问世以来，金庸作品便成为了武侠大导们改编的心头好，从张彻到楚原，从胡金铨到徐克，皆有所涉猎；而电影与文学两大武侠名家间的碰撞同样擦出了精彩的火花。
1990年的上映的《笑傲江湖》便集胡金铨和徐克合力，让电影的艺术价值远超70年代邵氏之版本，达到了金庸电影的新水准。80年代几乎封刀归隐的大宗师胡金铨

如果说金庸的《笑傲江湖》原著就是展现人性中的虚伪与欲望的话，这部电影拍摄的背后也展示了两代导演的权力博弈，胡金铨和徐克，一个代表了古典美，只有胡金铨才能诠释中国文化的精髓，今天的导演只能拼接元素，胡金铨已经不可复制；另一个代表了无限的想象，他将中国武侠的程式化做了推进，用了更为后现代的表达，扩充了武侠电影的张力……
两个导演都是我挚爱的，然而一山不容二虎，当两位导演碰撞，便没有共生的道理，卧榻之侧岂容他人鼾睡，特别是大牛人，最终，胡金铨败北，显然，这也意味着一代香港电影风格化的取舍与转型，而对于电影本身而言，本来可以成为经典的电影在三种风格下杂糅成了四不像，当东厂公公用念白号令岳不群时，我感受到了一种久别的胡金铨的风格化，而那一招一式，如同动画CG，又是程小东和徐克的得意招牌，还有许冠杰的诙谐幽默，搞得港味街头范儿，冲淡了古典色彩……
许鞍华只是小朋友来协调，作为新浪潮的宠儿，她有义务去协调她的胡金铨师傅和同侪徐克的矛盾，然而，新浪潮作为新的一代，弑父是不二选择

先来说说恩怨。本片片头署名胡金铨，胡金铨也确实参与了前期制作，除了开拍后的部分导演工作，还有前期长达六个月的准备工作。但实际导演不是他，可以说是徐克。
金庸和胡金铨是相知的好友，原本他点名要胡金铨拍的#笑傲江湖#，徐克也想拍，于是借了胡金铨的名号，胡金铨做了美工设计，服装台词，就被徐克踢掉了（……）。
最后本片在柏林电影节上映，徐克又把胡金铨的名字作为导演放在了片头（胡金铨的#侠女#1970 在戛纳电影节拿到了华语电影的第一个奖，胡的名号享誉国际），而且跟胡金铨连个招呼我没打过

金庸先生浩浩汤汤几十万字的小说，压缩到不足120分钟的电影，减法是必须的，《笑傲江湖》依循了原著令狐冲、岳灵珊奔赴林门解围，以及和任盈盈相遇纠葛的主线，把宫廷和江湖互相联结照应，朝堂与武林的争斗其实二为一、一为二，皆是逐权追利、不择手段，就算怙恶不悛、泯灭良知也在所不惜，《笑傲江湖》呈现的，就是这种矛盾的复杂性——江湖从不是孤立于凡俗生活的存在，更放大了凡俗生活中的恩怨、悲喜，是反射现实的镜子。

老年人更卷。老头们一个个的都快退休了，还都出来玩命。所谓天行健，君子自强不息。卷傲江湖。

沧海一声笑，道不尽侠客的豪迈洒脱与快意恩仇
金庸的确是值得佩服的文学之大成者，虽然这个评价很多人不认可，不过化悠悠华夏古文明之气韵于大气磅礴亦假亦真之历史画卷中，并随意的泼墨于其上，一个个个性分明的江湖儿女便破卷而出，演绎出老少皆宜，雅俗共赏的一卷卷神奇
而所谓侠，在他的笔下，广义上，大都担负了国家与民族的大义，狭义上，也秉持江湖道义与浩然正气，兼顾恩怨就产与儿女情仇，无不酣然畅快与痛快淋漓，从第一次看他的书，就立志做一个顶天立地铮铮铁骨的大丈夫
有侠骨，必然少不了柔情，红袖添香，会有千年的守望；呕心沥血，但为博她一笑。素衣胜雪，舞不断牵肠挂肚；不染红尘，历沧桑守候依旧。亦有那阴差阳错，春秋寒暑流转间亘古留遗；两两相望，爱恨情仇凝眸中灰飞烟灭。
悠悠两岸潮，不能相守于江湖，就让我们在光阴中相望！

笑傲江湖：有点怪诞的武侠片
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