故事从玉皇大帝的两个掉云缝里的儿子说起。不知道是有耐心了还是被电影的内在吸引,或是出于早年黄磊的演技好奇。这部一百分钟的片子还是看完了。
看了一大半,突然有这样的感觉——虽然不知道影片想要告诉我们什么,但感觉很厉害的样子。我看的电影不多,甚至很少,我并不知道一个好片的定义。一个电影的好坏是否在其导演精湛的表现手法,演员的演技,恢宏的画面,深刻的背景故事,叙事完美衔接,还是后期制作,特效呢?我觉得好电影没有确切的定义,得过奥斯卡并不一定是好电影,受众人追捧也不一定是,好电影在每个人的心里。就像一百个哈姆雷特,一个电影有的人会认为荒诞无聊,有的人觉得感人深刻。当然这些电影指的是那些褪去了浮夸和喧闹,并不只在于迎合观众喜好的电影。它们有独特的意义和内涵。
至少看完这部电影,我没有觉得浪费了100分钟时间。因为在看这部电影的同时我也在思考,这部电影想要告诉我们什么,可能每个人得出的结论或感悟不同,但是随着思考,是这部电影并不显得单调乏味。
在这里,我看到了乡村人民的淳朴
-------------浅析《边走边唱》中的几个意象
陈凯歌可以称得上是最具文人品格的导演之。中国传统文化里“诗以言志”的传统在他这里得到了很好的延续。他力图在作品中贯注宏大的历史反思与哲学叩问。在可以称之为其第一阶段创作生涯的最后一部作品《边走边唱》中他更是将这一特质发挥至极。电影里空旷高远的天与地,滔滔不尽的黄河水,乃至麻木的面孔模糊不清的人群,神神和石头在旷野里颓废的小屋,皆成了他挥毫泼墨的颜料,被他倾注以大量的隐喻与象征,成就了这部充满了启蒙与反思精神的民族寓言。
一 天地与黄河水----传统与宿命的反思
陈凯歌对自然环境的造型有一种独特的偏爱。它常常成为他抒情表意的工具,在他的电影里,天永远高旷辽阔不可触及。这从为他奠定了第五代领袖地位的《黄土地》中就可见一斑,在《边走边唱》中同样如此。
在画面构图上,陈凯歌给了天极大的比例。一望无垠的蔚蓝压迫性的挤满了整个银幕,将人挤得只剩下米粒似的一点大。人在这里渺小而虚弱,他站在永恒的沉默的天幕之下,又因为天空的永恒天空的沉默而愈发的渺小虚弱
看得混混沌沌的。我的观感是,千万不要让陈凯歌胡来。
徐枫曾经说,陈凯歌是一个内心非常骄傲、非常自我的人,他拍出的东西永远比常人高出一等,要想让陈凯歌取得成功,一定不能让他拍他想拍的东西,反而是他不想拍的题材,你如果能说服他,他反而会拍得更好些。接《霸王别姬》的时候陈凯歌就犹豫,觉得李碧华的这部小说是通俗的爱情故事,结果很成功;他倒是喜欢《风月》,执意拍了,结果很糟糕。陈凯歌对流行的东西天生排斥,他的电影感觉实在很一般。
这部《边走边唱》沉闷得让人崩溃,幸亏里面有许晴,能让我坚持看完。这个22岁的姑娘漂亮得我都快哭了。毫无疑问,许晴是几十年来无人可比的中国第一美女。
《边走边唱》第一次觉得感知电影是一件很费力的事
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