吴彦祖和阿兰德龙,谁帅?
这个问题的答案,暴露,年龄。
吴彦祖,最不帅的电影,《除暴》;
阿兰德龙,最帅的电影,《红圈》;
他们俩扮演的角色,都被正义判处了死刑。
公平不是世界的真相,帅、不帅,都底死。
再有预谋、有兄弟的犯罪,也逃不出一个合法组织的较真。
较真,拼的是资源。
《红圈》中,有两处警方较真的描写。
第一处是大搜捕,几百名警察,散开,排成一行,步调一致地,在警犬的引导下,地毯式搜索。
背后是,强制被停的列车,所有乘客都只能被动地当吃瓜群众,没有警方的同意
很好奇梅尔维尔到底跟东方哲学有什么关系。
在《红圈》里,梅尔维尔仍旧不喜欢且质疑着这个被权力和金钱瓜分的等级社会。在纸醉金迷的巴黎,有钱有权的白人把玩着浪迹于世者,不分性别,不分人种,不分社会角色。
然而,怀着一种近乎天真的情怀,身处道德沦丧的世界,梅尔维尔始终坚信人与人之间的情感:初次凝视你的眼睛,我便意识到我们的同谋。
虽然他从来没有肉麻地将其升格为爱。
在这里,每个角色都在善恶之尺上拥有一个刻度。达到至善者超脱于这个世界,至恶者留下,继续将世界玩弄于股掌
《红圈》是一部拍摄自1970年的影片,由年轻的阿兰德龙领衔主演。阿兰德龙就是那个年代家喻户晓的法兰西情人——佐罗的饰演者。
他天生带着一种忧郁又桀骜不驯的气质,他的脸上很少表情,甚至有点冷酷,但偶尔抿嘴一笑,还是会让无数人痴迷,大家仿佛都相信他其实只是被一层冰冷的壳子包裹着,其实内心是拥有着火热的激情。
他的气质与梅尔维尔所有的电影气质都很相似,正因为如此,梅尔维尔才选择跟他多次合作,可以说他们的合作是一场相辅相成,又互相成全的过程。
“每个人都有罪,即使一开始没有,很快也会有的。”
警察局长对探长说的这句话,显然是《红圈》的点睛之笔,给整部电影定下了一个悲凉的调子。
最近有两部电影把我迷得神魂颠倒,一部是《大菩萨岭》,另一部是《红圈》,都可以看作是举重若轻的典范。冈本喜八和梅尔维尔两位导演对各种形式上的手段都极其娴熟,只管信手拈来,不动声色地以一种冷峻的风格讲述了一个耐人寻味的故事,人物介乎善恶之间,意蕴若隐若现,看了以后却让人象吸鸦片一样上瘾,只想对这两部片子知道得多些,再多些。关于《大菩萨岭》我知道东遇西君已经写了洋洋万言来阐述,我只好来试试谈论一下《红圈》,可惜无暇深究,就当是影迷被震撼到之后的自言自语吧。
《红圈》这个名字,来自片头引用19世纪印度教圣人罗摩·克里什那的一段话:佛陀曾经用红笔划了一个圈,说:“当人们注定要相遇,就算他们一无所知,不管他们遭遇为何,不管道路迥异,在那一天,他们自会在赤环内不期而遇。”
这段话和“人皆有罪”一样,构成了《红圈》的基调,那就是“宿命”与“原罪”。片中所有人都有罪
《红圈》经典!我们总是期待奇迹,但梅尔维尔的电影里似乎没有奇迹
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