反映了那个年代的现实生活，漂亮的女主为了在香港生存，和半夜爬过来的同住男人漠然的发生关系，无关爱情无关情欲。男主挣回来了一些钱以后来找女主，发现她和这群男人居住以后，愤然离开，却在女主和木匠老贵在一起之后，想带女主一起离开的人，实在无法理解。其实女主也不过是活在生活底层的人，想要实质的金钱和一张属于估计的身份证，也想要真实的爱情而已。这是贪婪吗？或许是吧，在那个时代那样的情况之下，最好的还是生存下去才是，这个谁也无法去说什么。整个男主人设还是略有奇怪的和缺憾的。
另外

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即便现在，人们对于港片也有诸多误解。他们留存的要么是八十年代录像带中鬼马打斗的嬉闹和许冠文等港式喜剧的记忆，要么是飞来飞去的侠客和无所不能的警察追击，对于藏身其中的香港文艺片，知之甚少，或者从未重视。
1983年，从旧金山回香港的导演蔡继光，在邵氏拍摄的《男与女》，即是一部难得的遗珠。她既有老港片的气味，又有欧美文艺片写实的品质，可谓一个杂糅妙合的优质良品。影片获得第二十届金马奖最佳原创剧本奖，也算是对这部电影的肯定。
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26岁的万梓良和23岁的钟楚红联袂演绎了这两个角色

看到这部电影的解说时我没想过它的主题被用如此针脚密布的方式藏了进去，没有人会怀疑这不是一部青春狗血都市电影。从古至今没有例外，身份与团队，缺一不可，这也不能怪罪贫民窟里的小姐姐都一个面孔了，个人特色即使鲜明又怎么抵得过一个响当当的团队身份呢？
电影最后是典型的悲剧，很有时代感受，让每位观众动容。这是因为导演演绎得太伟大了，个人认为他架空了如下：
架空了爱情：不问出身不问灵魂。架空了理想：身怀绝技就有往上发展阶层横跨的门票。架空了现实：都市是钢筋水泥，盘亘复杂

《男与女》从前的痕迹总是歌颂身份的重要，泪撒得够热但爱情不值得
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