终于看了《长大成人》。在此之前仅仅是听说过路学长的名字，虽然也看过《卡拉是条狗》，但当时并没注意。
杨2曾经盛赞这部片子，称为第六代的颠峰之作。不过，说实话，我倒没看出来颠峰在哪里。我的欣赏水平一向不高吧。
这是一部成长的电影，这成长明显地烙有时代印记。我越来越觉得，所谓第六代都特别偏好拿时代说事儿，就像有的作家特喜欢写文革故事一样。老江评论《兄弟》时就说，文革的记忆应该由更年长一些更有经历的人去写。我不太同意这个说法。我的意思是，虽然第六代的生活经历使得他们具备了讲述七、八十年代的故事的资格，但这种讲述太频繁的话口水自然也多起来。贾樟柯的《站台》、顾长卫的《孔雀》，甚至刚在戛纳上获奖的《青红》，它们无一例外地喜欢那些带有时代记忆的符号，喇叭裤、迪斯科、邓丽君……初次看可能会有共鸣，看多了自己都无可奈何的开始麻木。所以看到《长大成人》里面出现邓丽君的歌、出现歌舞厅、出现广播操的时候，我不但没有了共鸣，反而觉得有些搞笑。我承认， 我真的太不严肃了。
尽管关于时代的记忆已经不再令我觉得新鲜

今天来谈谈已故导演路学长，和他的处女作《长大成人》。
我记得那个时候我刚刚辍学半年。小时候在电影频道看过《卡拉是条狗》，印象很模糊，也根本不知道路学长是谁。这个人是王小帅的同期，好像还挺牛的，我竟然没听说过这个人——当时这样想着打开了网页，最多带着一点点对逝者的敬意。看了《长大成人》之后，才有些震惊。那时候仗着自己看过不少片子，挺没羞没臊地持续自大着，这一耳光还是挺到位的。
我们这一代人，遇见这样的片子的机会很少：有地域和时空上的距离感，却感觉很亲切；手法上都是正经学院路数，构图严谨，运镜流畅，选题和视角却很老辣；总让人忍不住意淫，这里和那里，如果让我来操作一下该多好，其实是因为片子本身伤痕累累。这样的电影我后来还看过一部，是蔡尚君导演的《人山人海》。不过蔡导已经很幸运了，被缝一大块儿肥肉上去，终究比不上抽筋拔骨。
看完之后我就码好烟酒去找我爸聊了。路学长在他的“第六代”同窗里，应该属于不太显山露水的观察者型选手，这样的人往往越有才华越内敛，反而朋友圈和眼界比一般人更广

【长大成人】震撼！成长的困惑，人性的复杂
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