贝多芬对西方文化的影响应超乎东方人民的想象。不仅在古典音乐领域，贝多芬在哲学、意识形态甚至政治上都有重要地位。他在世的名气、后世愈发巨大的名望都离不开时势的需求和众人的追捧，可谓“神话”的诞生。
贝多芬神话的崛起与耳疾密切相关。无论是传记和电影，耳疾都是无法回避的重要事实。它虽然对贝多芬的生活造成毁灭性的打击，但贝多芬的坚强意志使不可能成为可能，反而达到了音乐家的最高成就。这种强烈矛盾增强了悲剧性；又使他的成功变得更加不可思议，进而使人们获得超人的印象。

明天就要答辩了，原本今天是要准备论文陈述的，可在图书馆坐下来却看了部贝多芬的传记片，immortal love，看完之后心情激动。
贝多芬是我最早了解、也是听得最多的音乐家了。记得高三的时候，我每周下午用出租屋里破烂的DVD播放贝九，反复循环一下午，边听贝九边做作业。后来上了大学，贝九无论在我的播放器还是电脑还是手机里，始终都是保留曲目，听了无数遍，听过各个版本，然而始终觉得卡拉扬的版本最正宗，也许这只是因为最初接受的时候就听的是卡拉扬的版本，所以后来者都觉得有些奇怪，尤其是广受称赞的福特文格勒的柏林版本，费了老大的劲找到，可最后乐章的速度完全忍受不了。从贝九入门以后，便是听全套的贝交，再到全套的sonata，再到钢协，再到弦乐四重奏，老贝的曲目都听得七七八八了，于是开始听巴赫、莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、肖邦、拉郝玛尼诺夫、老柴，每个人都爱过一段时间，尤其是巴赫的哥德堡、赋格的艺术，莫扎特的安魂曲、小夜曲、几首钢协、圆号协奏、几首交响，舒伯特的第九、第八、东之旅，肖邦的一二钢协、夜曲

最近在看罗曼罗兰的贝多芬传，然后就不期而遇了这部电影。
书还没有看完，这篇影评也准备在看完了书之后补完，但是这部电影中最让我感动也为贝多芬伤心的两幕不得不讲。
当贝多芬讲耳朵贴近钢琴，弹起月光曲（或许是另一首名曲）的时候，他陶醉在美妙的音乐中，一瞬间，仿佛远离了所有的烦恼。
当电影演到欢乐颂的时候，镜头进入到贝多芬的回忆，他想着自己从残暴的父亲那里逃出来的时候，想着当时满天的星空，想着自己躺在水洼中看着天上的星星，幻想自己成为其中的一员，他发自内心的感到快乐，而正是这种无可抵御的快乐支持着他在悲惨的生活中保有希望，谱写伟大的乐章。

不朽真情：质量保证音乐片 贝多芬神话与戏剧故事
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