愿你所得过少时，不会终日愤愤；
愿你所得过多时，不必终日惶恐。
——东野圭吾《解忧杂货店》
“敦也屏住了呼吸，刚才他确实把一张什么都没写的信纸投进了投递口，这封信就是对他的答案。写信的人，自然就是浪矢爷爷了。”
信的内容如下：
以下这段话是写给无名氏朋友。我这个老头子反复思索了，你特地寄来一张白纸的理由。因为我觉得这一定是件很，重要的是不能随随便便的答复，我开动快要糊涂的脑筋想了又想，最后理解为代表没有地图。如果把来找我咨询的人
日版的解忧店老板演的真是好，看着觉得亲切温暖，老演员的魅力。日本不论书还是电影电视剧，都带着或浓或淡的忧伤……我不想写140字，其他字数乱凑吧，啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啊啦啦啦啦啦啦。对了，喜欢日本的昭和时代。
文／張穎恒
由CR社長（張彧暋博士）、區諾軒及葉錦龍主持，（聽說因為部分主持人過份怠惰而）復播無期的網台節目《火燒萬世橋》，去年曾經有一集由CR社長分享他循着宇野常寬〈郊外文學論〉（《思想地圖》，2011年春季號），遊覽北海道函館的經歷。按照他的觀察，那個跟香港、那不勒斯並稱全球三大夜景的函館夜景，燈光映照的繁榮背後只有虛假。那是因為函館市中心，尤其是火車站附近區域的商店早已倒閉，成為所謂的シャッター通り（廣東話；就是死場的意思），當地居民活動的核心區域早已遷移至城市外圍的郊外（sub-urban），過着美國式的中產生活。但即使如此，淪為舊區的市中心每戶商店的門前仍然懸掛着街燈，維持城市表面的光明。
商店街的興衰
日本電影《解憂雜貨店》就是選取了已經衰敗的舊商店街，作為舞台的故事。根據新雅史《商店街為什麼滅亡──從社會、政治及經濟史探尋再生之路》（可參考湯禎兆評論集《殘酷日本》當中書評〈由商店街到便利店〉），地方都市繁榮的象徵──商店街──並不是日本自古以來的傳統，而是戰後才出現
【浪矢解忧杂货店】每个普通人的人生都是苦痛与爱的mixture
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