第一次写短片的影评，短片不写因为浓缩了精华，这部其外，作品发布背景是春节前夕。记得，去年是陈可辛导演的《三分钟》就很感人，今年是爷爷给孙子买礼物，两部作品都围绕亲情展开，这就是中国人过春节的含义。
故事再简单不过，孙子想要小猪佩奇，一部动画片的卡通宠物，因为生活环境限制，年代隔阂，爷爷不懂什么是佩奇，他只懂我要给小孙子买到，不管使用什么办法，接下来，各种奇葩笑料百出，闭塞的乡村，别说佩奇，能有电视看已经非常不容易。网上有人说，导演过于表现农村落后面貌

昨天看一篇有关文章，上面写到《精英主义者对于农村的虚假想象》。说实话，我不认为一部小小的短片，会有激起那么多的波澜。我也没想到对于影片的评论会出现如此两极化的现象。
啥是佩奇?假如您去乡下，问问，现象也会和影片表现得差不多。对于这些一生与土地打交道的农民，每天最关心的无非是作物的耕种，而这正关系着他们的生活，他们的生计也靠此来维持。面对子女进城务工，自己的足下没有孙辈。所以接触这些东西的机会也是少之又少。的确，随着信息化的到来，他们获取信息的机会变大，但这并不代表

迁徙可能是所有不甘于有限的初始禀赋的人们的宿命，互联网和交通技术的发展带来的世界扁平化使得这样的人越来越多，人们选择了迁徙，也就选择了与自己小小的梦想和自己家乡的牢牢绑定，这赋予了春节更浓厚的意义，也赋予了大多数人们活着的意义。尽管短篇中出现的电影院接电话，子女对农村父母缺乏足够的交流与关心，农民对于啥是佩奇的解释权被剥夺等细节受到了观众的诟病，但现实世界本就是不完美的，电影作为反应现实的一种艺术形式，也没必要去接近完美，毕竟大多数简单善良的人都只会看到温暖的那一面

啥是佩奇？
首先。不可否认的是，这是一部商业性质电影宣传片。
其次，值得肯定的是，这是一部直击灵魂的影视作品。
事实上，这两者并不冲突。
所以，我的第一个观点：正视所有合理合法的商业形式，并以积极的眼光看待它。
社会在发展，经济水平也在不断提高，合理的商业手段是社会发展的必须，既然如此，为什么要因为其商业性质的本质而要恶意贬低或者诋毁它呢？难道广告就应该是恶毒的？就应该低人一等？就应该被贬低和批判？这与“我穷我弱势，我老我有理”之流的逻辑有何区别？

非常标准的根据美国商业片的方式制作，好的剧作＋认真的制作＋准确的情感点。
1.开场1分钟就出现了激励事件：爷爷要满足孙子的需求---给她一个佩奇
2.激励事件出现后，要让观众意识到主角无法使用其他抄近路的方式完成任务：大山里信号闭塞的环境设定，爷爷手机信号线掉了＝爷爷必须靠自己，在村子里完成任务
3.集结队友：包括查字典，找保姆，小卖部，棋友，本质上就是复仇者联盟的队友们，通过主人公一己之力去收集信息，不断接近终极挑战
4.适度的挫折，看似不可能完成的任务：爷爷反复寻找

十分钟讨论出故事梗概，一天写完剧本，两天拍完全片。
结果，《啥是佩奇》上线一天内播放量超过3100万次。
导演张大鹏懵了，压根儿没想过能刷屏成这样。
电话忙线，行程满档，相关报道铺天盖地，新媒体们全得靠抢。
短片作为贺岁档电影《小猪佩奇过大年》先导片释出，讲述了农村爷爷李玉宝为孙子在全村寻找“佩奇”的故事，能有如此成绩也有迹可循。
至少在张大鹏看来，过年回家的时间点遇上谁都能懂的亲情话题，凑着佩奇自身的流量加持，产生了一定化学作用。
TOPYS也好不容易占了别人家的线

北光生 | 到底“啥是佩奇？”
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