宣传部门,就如同噬嗑卦中的三四两爻,被咬在上下之间,成为上下的阻碍。这个部门,表面上是负责案情报告,实际上担负着引导舆论,缓解民众和警局压力,并发动社会提供线索。
影片主人公三上义,昭和64年的一个绑架案没能破获并导致被害人死亡,背负着这个负担,他担任了宣传部领导。这是一个有良心的人,在谎言和受害者之间犹豫挣扎。领导为利益隐瞒真相,记者为获得真相几乎以死相拼。自己的前途掌握在领导手中,自己的良心却向着那些受害者。在经历了太多内心挣扎和做了很多妥协之后,终于意识到
如果将前篇与后篇视作同一部电影的两部分的话 ,这是一部超长的电影。但实际上,观众会很容易发现,前篇与后篇之间在主题、表现、情绪等方方面面都有错位。这当然可以解释为导演能力方面的问题,但我觉得这似乎体现了导演有着大于原著的野心。
后篇的复仇计划设计非常精巧,而最后的结局也让观众前面挤压的情绪得到了舒缓,可以说是一个符合普通人善恶因果报应逻辑的结局,换言之,就是既在意料之中又稍微超出预期的人民群众喜闻乐见的叙事方式。
前篇却似乎是另一个故事
终于等到64的电影版,果然还是忍不住对比NHK的连续剧版。
电影上下两部加起来四小时多,也就比连续剧少一个小时。上篇除了开头把叙事线轻微调整了下,几乎还是一样的情节进程。
卡司太强除了增加观众兴奋度,应接不暇认熟人,一露脸各种恍然大悟惊呼斯过一,以及等着学习最后演员表怎么排序之外,感觉对剧情的作用反而适得其反。心中对每位演员已有“足够独立担当主演”的先入为主的认知,于是心理上很容易就模糊掉了支配角色本身的轻重平衡。
而且其实电视剧版的卡司并不弱于电影版,只是没有像电影版如此这般,连特别次要的角色都启用大腕或人气演员来担当。再就是连续剧版的演员们相对电影版的各位,熟识度稍小,所以不至于把注意力全吸引到豪华阵容上去,观众更能专注地进入到角色和故事中去。电视剧版演员阵容上一大优势正是主次有序,不会让演员和表演过剩,进而对剧情造成喧宾夺主的影响。
对于一部架构庞大矛盾纷呈又环环相扣的作品而言,五小时的确会比四小时更有优势去尽量还原原著中各个细节,也更容易控制节奏去推动配合剧情的气氛和情绪
最近听到大神对韩日剧挺经典的分析,韩国喜欢嘲讽将一切错误归纳为政府的无能,日本喜欢转弯抹角将不幸归纳社会的错。在日本的价值观里,对与错不重要,重要的是每人都会有自己的执着和正义。曾经我想造成这种偏执理念的根源,或许是在历史对外侵略问题上的态度规避。现在我犹疑,这种婆妈和偏执大概是他们民族里本身的特征。
但就一个前篇来说不好给予全面的评价,貌似刑侦故事实在还是在暗指体制官僚化所造成的不幸。铺垫给的是很足够了,为了大局着想所牺牲的民众个体,这份罪孽终究是要偿还的。
从电影里所见,他们人人不能轻易抛弃心理背负,那么怎么看他们对历史的背负呢。日本曾有许多观点,认为日本人应该抛下历史背负,说明其实他们并没有放弃过这份罪孽的包袱,还一直萦绕在他们身上。这种背负更逼迫他们的政府有一种使命感要维护国民的尊严,这无论听起来还是感觉起来都非常的拗口别扭。就像片中的宣传官,无论如何,总有人要担负起这种责任。
“昭和64年 前篇”日本电影《昭和64年》:正义与执着,必将穿透人性的阴霾与悲怆
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