我得承认，以一个小农民的角色来讲述那段尴尬特别的历史，确实很不错，编剧无疑是有水准的。
但是这部用了微晃镜头，黑白色调，巨丑男主角，主题反主旋律又小众的电影，真的是文艺片么？看起来似乎是，但我认为不是，因为电影从头到尾没有一个看起来是精心设计的场面调度，频繁切换的短镜头闪得让人眼睛不舒服，一个对话要切十几次，这是垃圾电视剧的拍法，绝对不是用快切来表现什么紧张感觉。
导演显然在电影里没有做什么突出表现，豆瓣里那些好评，更像是水军。从阴谋论的角度来说，这是一种抬高导演的手段，用一部看似高层次的文艺片，来彰显导演的水准品位，但是拙劣的导演技术暴露了他无知的真相。
或许，真正的幕后操刀手，是他的了不起的老爸。也许是我想多了，抱歉…

一部“三无”电影，能够处理到这个程度，确实非常难得。其对战争的鞭笞、对底层民众在战争时期的人性彰显，以及对整个历史环境和历史事实的批判，都构成了一部似乎非常“反主流”的电影。并且，这部电影的摄影也是不错的。其作为一部“非主流”，且走上了院线的电影作品（低排片、低票房、不错的口碑），对其分析是有一定的意义的。
但是，仔细考究整个故事设置（也许是为了过审，但似乎并不像），其实这是一部非常典型的“主旋律电影”，只不过，这样的主旋律电影在中国并不常见。在中国“不常见”，并不意味着其具有先锋性和革命性。因为，这样的电影已经是非常成熟的电影语言了（例如《太极旗飘扬》）。不仅如此，虽然过程和结局的设置相对比较“反主流”，但是，“抗日”的主题以及“新四军”的脸谱化，并不意味着《王毛》在这一主题上走了更远。
《王毛》本身是一个喜剧。并不是说喜剧不能很好地展示这一主题，但是，利用喜剧的电影手法来展示这一主题，无疑是非常危险的（这样的主题，最好的方式应该是“荒诞”，而不是喜剧）。于是

我不是王毛：一部不应该被忽视的影片
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