有些时候，会非常轻易的被电影中的情节打动，突然就有种朦胧恍惚的感觉，好象周围的一切都是虚幻飘渺，所有憧憬过的心事都在空中漂浮找不到栖息的家园，只有电影才是真实的。看《活色生香》时便有这种感觉。其实它并不是那种能在一瞬间击中你的电影，这部风格独特的影片有一种平静之下的骚动，沉默之中的喧嚣和朴实之中的华丽，它会像流水一样慢慢冲刷我们的心扉。
阿莫多瓦的影片有一种历史纵深感，他善于对于一个事件作多层次多方面的透视和剖析，将一个个看似毫无关联的琐事巧妙的联结起来，成为一条项链上发光的珍珠。《活色生香》就有着独特巧妙的结构，影片描写了五个毫不相干的都市男女，他们在一个十分偶然的际遇下相互碰撞，擦出感情的火花。在感情最激烈的时候，他们会作出连自己也无法控制的抉择，而这一切都受到一种不可逆转的东西--欲望的支配，于是仇恨、背叛、牺牲种种行为汇成了一幅鲜活的灵肉搏斗画卷。
在阿莫多瓦的电影世界里，感情从来都是极端和热烈的，而欲望则始终是人类任何行为的主宰
本来冲着海报两个屁股
还有各种评论情啊色啊
结果却被后面的剧情震撼了
公交车上生孩子如此随意
当年的公交车司机也没有友好到可以自愿人道主义援助
看来人都是这样的啊
只是社会慢慢的进步
人才能够更加善良
警察进门之前还在讨论别人的老婆被睡
原来是他自己
也活该他挨那一枪啊
可是最后他却说艾琳娜和维克多做了事情
艾琳娜有负罪感
可是这一切又是因谁而起呢？
如果他不去和同事老婆偷晴
同事会开枪打他吗？
只是可惜了维克多这个善良的孩子
一开始还很纳闷维克多居然要找大卫报仇
一、三种关系
埃琳娜对大卫的爱带着感恩、被救赎的意味，是柔软的母性爱。大卫是英雄救美的形象，并因此瘫痪；埃琳娜从吸毒放纵变为一心照顾他，以及她经营孤儿院，也是从少女到充满母性关怀的一个转变。当大卫质问她出轨为什么不离开自己，她说“你比维克多更需要我的照顾”，她的爱更多是感恩与救赎的母性之爱。
克拉拉与桑丘则相反，是硬质的爱，充满了痛苦、强迫、暴力、恐吓。桑丘一直捆绑着克拉拉的自由，扇她耳光再安慰她（给一巴掌再赏口糖），言语充满恐吓，克拉拉说“等我不再恐惧，我就要离开你”
这是我第二遍看阿莫多瓦的《活色生香》。
大概每个人都是如此吧，回头再看走过的路时才会觉得荒唐，心想要是不那样要是这样该有多好，这样珍贵的青春时光也不致白白流失。感叹是没有用的，正如山曹临死前说的话一样：“没有人可以占有他的青春。”
年轻时，我们所做的事情大约没多少是真正有意义的。荷尔蒙的过量分泌常常使我们的身心过于燥热：大维得到了爱莲娜，却失去了一条腿成为残疾人；爱莲娜做了贤妻，青春的激情却不再有，生活只剩日复一日平淡的重复；山曹打残了大维，但依旧没能得到卡拉的心；卡拉则完全是一个怨妇的形象，每日能做的事大概只有以泪洗面，想和山曹离婚门都没有。或许只有帅气的小伙域陀幸运一些，尽管入了监狱，却通过锻炼、学习手工技艺和《圣经》从身体和灵魂上得到了某些方面的救赎。可是他也只是好那么一点点，如果当初不那么冲动地和爱莲娜纠缠那一夜的恋情，他又怎会进牢房呢？
域陀报复念头的萌生不能不说是个巧合。他并没有想到在墓园拜祭母亲时会碰到爱莲娜，也没想到和卡拉的一次邂逅竟使这个女人彻底爱上他
如果用一句话来形容《活色生香》，一定是我向虚无中走去，而你从虚无中走来。
电影从新生命的降临开始，此时的马德里进入一段极其动荡不安的时代，这也让“新生”成为一种讽刺。
在此后的岁月中，这个新生命成了时代的见证者，他成长着、参与着、经历着、被伤害着。
他叫维克多，爱上了偶遇的艾莲娜，又因为误伤警察进入监狱。出狱之后，他本想报复艾莲娜，结果发现自己仍然爱着艾莲娜。
很快，他们的孩子就出生了，就像当年的维克多，等不及要来这个世界。
在这部电影中，所有的人似乎都背负着一些秘密。
每每观看法国、西班牙等国家的电影，都很吃惊于那些国家导演的文采，就算电影情节再不堪，对白里也有惊鸿一瞥的浪漫之词，就一两句就足以让人回味良多！也许是他们大多导过舞台剧的缘故吧，毕竟舞台剧没有太多的场景，如果对白再不吸引人，就只有乏善可陈了。
可惜没有找到激情结尾处的西班牙插曲，充满拉丁风格的歌曲性感而诱惑，让人过耳难忘，细细品味歌词，真是回味无穷，出奇得好，真不知道是哪位大家谱就的。“生活毫无意义，我们是同一首歌里，流下的两滴泪。”
爱情抵不过爱欲的诱惑
活色生香：令人心动！好的电影在等你长大
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