单从剧本来讲，黑色的警匪故事在剧情后半段的反转既在情理之中又是始料未及。初出茅庐的凯特初被寄予厚望而后被只是被利用为傀儡见证了美墨边境的毒品集团生态。而缉毒队长的马特则是利用了贩毒集团的互相敌对走上复仇之路，同时建立官方可控的贩毒圈。整篇的节奏冷峻而残酷，众多的枪杀及死亡使气氛显得压抑而绝望，这点很多是通过凯特的情绪及神态来表达，同时为了加强这种印记，摄影也很有特别地使用很多超广角镜头来表达一种荒凉与无助，而用晃动及移动镜头来反应一种不安。影片对美国司法的拷问及对人性的善恶考量是不留情面的，在弱肉强食的“狼群”生存法则里，缺失的不仅仅只是法律。

这就是一个纪录片的视角拍的使命召唤之边境行动。除了开场运送毒贩那段可圈可点之外后面就是在开挂了，出戏连连。你要按使命召唤的套路讲故事那也没问题，过程展开应该有点波澜吧，剧情是不是得更加丰满吧。没有！深刻的内涵，本来可能可以有吧，硬是给拍成我放了姑娘飞机看了两个小时你就给我看这个的感觉。唯一能留点印象的可能就是主要演员演技不错，有点像在演话剧。

本片是最近热映的科幻电影《沙丘》的导演，维伦纽瓦在好莱坞指导的第三部电影。影片讲述在美国与墨西哥边境这片灰色的法外之地，FBI与CIA联合行动的打击边境走私贩毒集团的故事。
影片以女性FBI探员视角，探讨正义与邪恶的临界点。在强设定的故事架构中，单机位的视角拍摄、空旷的构图、灰冷的色调、低沉的音效，让第一场戏就明确了这是一部全片无尿感爽片。而就在观众认为又是一部正义审判邪恶的大女主戏时，剧情基调开始变化，在CIA小组的一次次不按常理出牌的行动中，正义用暴力或非合法方式得到伸张

维伦纽瓦是当代气氛大师，他的风格有大卫芬奇的冷峻，又有索德伯格的酷劲。然而他的叙事速度偏慢，镜头长得惊人。尤其是他那部《宿敌》，在电影刚开始的30分钟，逼格高得让人难以喘气。喜欢他这种风格的人还是不少的，在《囚徒》之后他在影迷之中建立起相当高的威信。不过这部《边境杀手》，就如同《洛杉矶时报》的评论所说，它仿佛站在一个臆想的艺术电影和动作电影的分界线上，即使影片探讨的问题很明确，还是有让人感到迷惑的地方。
最迷惑的在于我们的主人公，艾米莉布朗特所饰演的女特警。这个角色仿佛被定位成《沉默的羔羊》中朱迪福斯特的角色，胆怯却又必须直面未知的恐怖。在一次缉毒行动之后，她被召入政府特遣的行动小组，这是一个充满各色扑朔迷离神秘角色的组织，其中一个是她的组长麦特，我们不知道他来自哪里。另外一个是墨西哥人亚利桑德罗，他的职位到底是什么？导演一开始就将观众知道的信息限定于女特警的水平，作为一个悬疑片这样的开场还是足够刺激的。但纵观这部影片的叙事，该女特警从始至终被渲染为一种忠实地相信正义法律的理想主义者

整部影片充满着“界线”，作为故事发生地点的边境是物理的“界线”，影片中还能看到权力机关的司法与执法界线、警察的身份界线、利益相关方的敌友界线、正义与违法的界线，理想与现实的界线，当然还有主角Kate内心的界线。如果Kate一味追求正确、合法的程序便不会适合这个land of wolves。公道是准则，而公道又在人心，Kate老板也坦言老百姓并没有因公正法治而感到胜利的气氛。所以在界线混乱与冲突时，建立一套便于控制的秩序才是硬道理，order’s the best we can hope for，秩序就是界线的博弈与平衡

论毒品犯罪题材的电影，我们肯定得放眼当今世界毒品生意做得最大的地方–拉美。其中，我首推巴西的《精英部队》系列，尤其是第二部，那正邪完全模糊的空间，简直是颠覆性的冲击。类似题材，如果对内涵深度不介意，而偏好摄影、配乐等艺术性和技术型特色的话，则可以看看这部以美墨边境为背景的《边境杀手》。
美国和墨西哥的边境，干燥荒芜，一望无际，带着一种狂野的魅力，又有一种生命禁区的阴森。影片开场的营救人质行动，像极了第一人称视角射击游戏，女主角带队九死一生杀敌胜利，最后还被摆了一道，令人大感过瘾。但藏在墙壁里的无数死相惨烈的尸体的出现，就像手指直戳观众的额头，这不是玩游戏，这是玩命。
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这一档次的缉毒电影，完全不是无间道式的香港警匪片的规模。以拉美毒枭的大手笔，美墨边境的漫长与荒芜，大批成群的非法移民和毒品走私者，以及拉美警察的腐败程度，这几乎是一场战争，这部电影也模糊了黑帮警匪片和战争片的界限。
这部电影对战争的描绘，采用了非常聪明的侧面描写，让观众都时刻能感受到战争就在身后

“边境杀手”摄影大师拍学生剧本——编剧踩坑指南
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